室內(nèi)空間的知覺(jué)與表現(xiàn)

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　格式塔原理用于室內(nèi)空間設(shè)計(jì)一個(gè)優(yōu)秀的設(shè)計(jì)作品，其特征性的窨與界面必然可以從美學(xué)的角度加以分析和概括，這也是設(shè)計(jì)師的普遍追求，以期用于新的設(shè)計(jì)中，創(chuàng)造更加動(dòng)人的效果。格式塔心理學(xué)美學(xué)最最出現(xiàn)于歐洲，主要?jiǎng)?chuàng)始人有韋特墨，柯勒和考夫卡。他們強(qiáng)調(diào)知覺(jué)的整體性與結(jié)構(gòu)性，用“心理物理”場(chǎng)的概念解釋環(huán)境和行為的關(guān)系。其后美國(guó)學(xué)者魯?shù)婪?？阿恩海姆的著作《藝術(shù)與視知覺(jué)》中闡述了這一美學(xué)的幾個(gè)重要原則，如知覺(jué)的簡(jiǎn)化原則，方向性張力，似動(dòng)運(yùn)動(dòng)，藝術(shù)的表現(xiàn)性在于形體結(jié)構(gòu)等，對(duì)視覺(jué)藝術(shù)的理論探討起了重要作用，亦早為我國(guó)設(shè)計(jì)界熟悉。在室內(nèi)設(shè)計(jì)的應(yīng)用中，可以借鑒其整體性與平衡，對(duì)形狀的感知，圖底關(guān)系，動(dòng)感等理論與方法。

　　整體性與平衡格式塔心理學(xué)認(rèn)為知覺(jué)不是諸感覺(jué)相加的總和，而是對(duì)整體及其結(jié)構(gòu)的感知，即“整體大于部分之和”，整體性包括組成部分及它們的關(guān)系。一個(gè)不平衡的構(gòu)圖是偶然和短暫的，它的組成成分顯示出一種竭力想改變自已所處位置或形狀以達(dá)到適合整體結(jié)構(gòu)的分布狀態(tài)。

　　室內(nèi)設(shè)計(jì)也應(yīng)表達(dá)一種明晰性，整體性的秩序感，有意識(shí)地表現(xiàn)“力場(chǎng)”各要素的良好關(guān)系，創(chuàng)造出符合人的視覺(jué)心理的空間效果。通過(guò)空間形狀的相互對(duì)比，以三維尺度互襯形成穩(wěn)定的，有傾向性的空間體驗(yàn)，在界面處理上，也可做出一些富于力感的均衡構(gòu)圖，避免含糊和不穩(wěn)定。有些設(shè)計(jì)并不是要求平衡的效果，其表面上看也不具有整體感，但它們要獲得表現(xiàn)力，依然要依靠?jī)?nèi)在秩序。它們?nèi)绻軌虼騽?dòng)人，必然是其中互相平衡的因素肯定的緣故。

　　形式的分離與簡(jiǎn)化按照視覺(jué)原理，人的眼睛傾向于把一個(gè)刺激式樣看成已知條件達(dá)到的最簡(jiǎn)單的形狀。我們可以把簡(jiǎn)化理解為視覺(jué)對(duì)象的本身屬性，它指“將豐富意義和多樣化形式組織于一個(gè)統(tǒng)一結(jié)構(gòu)中”以利于視覺(jué)的把握。而要強(qiáng)調(diào)，必須將它從背景中“分離”出來(lái)，即分離主體與背景采用不同的結(jié)構(gòu)形式。分離和簡(jiǎn)化是共存的，分離的主體本身應(yīng)具有簡(jiǎn)化的結(jié)構(gòu)，分離才達(dá)到目的。

　　圖底關(guān)系的各個(gè)層次建筑和室內(nèi)構(gòu)件的各相關(guān)部分互相襯托的關(guān)系，即形成一種圖底關(guān)系，并可以在一定條件下相互轉(zhuǎn)化。一般經(jīng)驗(yàn)告訴我們體量較小，外形明確，形狀易被視覺(jué)掌握的構(gòu)件較易形成圖形，而體量較大，輪廓弱化，結(jié)構(gòu)關(guān)系松散的形體常當(dāng)作背景。在大多數(shù)情況下，室內(nèi)構(gòu)成的圖底關(guān)系并不僅只有兩個(gè)層次，而是具有更加復(fù)雜的關(guān)系，而人的視覺(jué)傾向于將深度層次的數(shù)目減少到最少。在設(shè)計(jì)中，應(yīng)弱化背景各層次的區(qū)分，以強(qiáng)調(diào)圖形。

　　動(dòng)感的產(chǎn)生與平衡當(dāng)視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)產(chǎn)生張力，就會(huì)有運(yùn)動(dòng)的感覺(jué)?？梢杂杀壤a(chǎn)生運(yùn)動(dòng)感，例如巴洛克建筑具有動(dòng)感，原因之一是設(shè)計(jì)者采用的平面形狀由文藝復(fù)興時(shí)期的圓形，正方形轉(zhuǎn)變?yōu)闄E圓形，長(zhǎng)方形。“要使某種式樣產(chǎn)生傾向性張力，最有效的手段就是它的定向傾斜被人眼自覺(jué)地感知為水平或垂直的基本位置上的偏離，因而產(chǎn)生一種回到基本位置的張力，造成動(dòng)感。另外，變形，頻閃也是形成運(yùn)動(dòng)效果的手段。對(duì)藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，：不動(dòng)之動(dòng)”是藝術(shù)品的重要性質(zhì)，即運(yùn)動(dòng)的趨勢(shì)相平衡，才能將動(dòng)感在觀賞者心理上延續(xù)，而不是偶然，短暫的。

　　格式塔心理學(xué)強(qiáng)調(diào)作品的表現(xiàn)性富于其結(jié)構(gòu)之中，只有當(dāng)其結(jié)構(gòu)特征與人的心理結(jié)構(gòu)契合，才能產(chǎn)生好的表現(xiàn)力。而整體的結(jié)構(gòu)只有在較小而被人盡收眼底時(shí)才能察覺(jué)到。所以將這一原理應(yīng)用于小尺度的室內(nèi)，比應(yīng)用于大尺度的室外環(huán)境設(shè)計(jì)更能發(fā)揮它的長(zhǎng)處。