高碑店還是宜家室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格的模仿與挑戰(zhàn)

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“宜家剛進(jìn)來(lái)的時(shí)候，比較對(duì)我們的胃口，類似風(fēng)格的作品也做得比較多。”宜家能夠成為特定時(shí)期的引導(dǎo)者，首先是因?yàn)?ldquo;適宜”。許楹認(rèn)為，宜家“對(duì)空間的利用非常合理，很小的空間可以玩出很多花樣，給予小空間多變的可能性。”車延沖則認(rèn)為，宜家的樣板間風(fēng)格的一個(gè)重要特征是使用具有刺激性顏色的墻漆，比如紅色和橙黃色。這些顏色的應(yīng)用在今天已經(jīng)非常罕見，并且多以帶有暗紋的材質(zhì)來(lái)實(shí)現(xiàn)。許楹介紹，在宜家暢行之前，主導(dǎo)家裝設(shè)計(jì)的流行元素來(lái)自香港設(shè)計(jì)師的酒店和寫字樓設(shè)計(jì)?？梢韵胍?，在這個(gè)背景下，宜家通過(guò)明快的色調(diào)告訴人們，家應(yīng)該隨意自然，這顯然具有相當(dāng)強(qiáng)的吸引力。

　　但這兩點(diǎn)“適宜”很快優(yōu)勢(shì)不再。首先是人們的房子大了。許楹說(shuō)：“宜家不適合大空間，其輕巧的風(fēng)格無(wú)法實(shí)現(xiàn)大空間所需的品質(zhì)感和厚重的文化感。”其次是人們對(duì)顏色的偏好變得內(nèi)斂。車延沖表示：“家庭裝修中開始使用綠、淡粉等復(fù)合色，這與橘郡有關(guān)，人們?cè)瓉?lái)的裝修偏向簡(jiǎn)約，著力營(yíng)造家的感覺，而橘郡通過(guò)復(fù)合色的使用傳達(dá)的鄉(xiāng)村氣息和人情味使得人們開始青睞復(fù)合色。”

　　今天，宜家之“宜”更多意味著“便宜”。曾主持設(shè)計(jì)置地星座售樓處的Urbanus都市實(shí)踐建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所合伙人、主持設(shè)計(jì)師王輝認(rèn)為：“真正意義上的簡(jiǎn)約是包含設(shè)計(jì)、工藝、配飾、燈具等環(huán)節(jié)在內(nèi)的造價(jià)昂貴的體系，而宜家得以風(fēng)行很大程度上是因?yàn)楸阋恕?rdquo;許楹對(duì)此表示認(rèn)同：“今天，中等和中等偏上收入的人群去宜家買家具的可能性已經(jīng)非常小了。”走出宜家的人們開始走向高碑店和潘家園的古舊家具市場(chǎng)，這是一個(gè)舍棄非此即彼的過(guò)程：對(duì)任何一種風(fēng)格不必徹底否定，自我在交融之中。

　　融合

　　融合現(xiàn)代與古典讓Michele盡心竭力，今天，在這條路上同樣可以看見中國(guó)設(shè)計(jì)師的身影。

　　1999年與2000年之交，許楹設(shè)計(jì)了東潤(rùn)楓景的售樓處和樣板間，按照許的說(shuō)法，這是北京第一套東西風(fēng)格融合的樣板間。“這套樣板間在當(dāng)年的北京是非常轟動(dòng)的。宜家的風(fēng)格流行過(guò)后，人們覺得其中似乎缺少了耐人尋味的東西，感覺不耐看。我們這套樣板間在裝修上仍然非常接近北歐簡(jiǎn)潔的風(fēng)格，但是中間有很多變化，融合了很多中式元素。”當(dāng)時(shí)，這套樣板間引來(lái)了房地產(chǎn)開發(fā)商、設(shè)計(jì)公司、代理行和媒體的參觀，“之所以這么轟動(dòng)，是因?yàn)楫?dāng)時(shí)在北京沒有這種東西融合風(fēng)格的樣板間。”

　　樣板間的吊頂，照明雖然使用的是頗具現(xiàn)代感的燈具，但整個(gè)吊頂?shù)呐挪汲室粋€(gè)變體的“卍”字，臥室的一個(gè)墻面涂成介于褐色和深土黃色之間的復(fù)合色調(diào)，這是德國(guó)設(shè)計(jì)師偏愛的手法，室內(nèi)大量使用明黃色布藝，呼應(yīng)塵封的皇家色彩。房間的主人可以拉上起居室雕花的滑動(dòng)屏風(fēng)，坐在丹麥伊諾維森那大幅鮮明色塊的沙發(fā)上品茶，房間正中的茶幾和座椅看起來(lái)是一面大鼓周圍擺著四面小鼓。“當(dāng)時(shí)我從華藝古典家具定做了這套茶幾和座椅，隨后華藝也按照這種樣式生產(chǎn)，從那以后，北京遍布中式家具，做完這套樣板間，我去看別人的項(xiàng)目時(shí)發(fā)現(xiàn)，像這種類型的樣板間變得非常多。”

　　車延沖認(rèn)為宜家的產(chǎn)品有如時(shí)裝，可能穿了一年，就需要更換。宜家的家具不要求堅(jiān)固耐用，而是應(yīng)該成本低廉、成品化程度高、便于更換。對(duì)于中西融合作品的生命力，許楹非常自信：“雖然已經(jīng)過(guò)了5年多，但是我覺得今天來(lái)看，這仍然是一個(gè)讓我個(gè)人滿意的作品。”從那時(shí)起，許楹開始大量應(yīng)用從潘家園等地定做的家具、鐵藝飾品和其他配飾，高碑店、潘家園以及兆佳等古典家具聚集地也成為身在北京的設(shè)計(jì)師和居住者的流連所在。

　　像許楹一樣，很多室內(nèi)設(shè)計(jì)師開始摒棄風(fēng)格的討論，研究空間尺度與人的關(guān)系。在交融之后他們等待著新的突破。王輝說(shuō)：“在中國(guó)設(shè)計(jì)界具有很大意義的一個(gè)因素是，人們普遍具有強(qiáng)烈的物質(zhì)欲望，這必然會(huì)催生好的設(shè)計(jì)。”