景觀庭院設(shè)計(jì)的發(fā)展過(guò)程

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從20世紀(jì)30年代末開(kāi)始，在歐洲、北美、日本一些國(guó)家的庭園和景觀設(shè)計(jì)領(lǐng)域已開(kāi)始了持續(xù)不斷地相互交流和融會(huì)貫通。在這些地區(qū)，景觀設(shè)計(jì)反映出其受到20世紀(jì)藝術(shù)流派——從立體派到極簡(jiǎn)主義，和建筑——從鮑豪斯(Bauhaus)到紐約第五大道(NewYorkFive)的影響。在這個(gè)文化范圍里，3位20世紀(jì)著名的藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師在推動(dòng)當(dāng)代景觀藝術(shù)的發(fā)展上，產(chǎn)生了巨大的作用。他們是巴西畫(huà)家羅伯托•伯利•馬克斯(Roberto Burle Marx)，日裔美籍雕塑家野口勇(Isamu Noguchi)和墨西哥建筑師路易斯•巴拉岡(Luis Barragd n)。這些大師們不需要景觀建筑學(xué)的專(zhuān)業(yè)等級(jí)頭銜，而科班出身的景觀建筑師們卻受到這些大師們的影響。托馬斯•丘奇(Thomas Church)、丹尼爾•厄本•基利、加勒特•艾克波(Garrett Eckbo)、詹姆斯•羅斯James Rose)和伊恩•麥克哈格(Ian McHarg)都是20世紀(jì)50年代以后出現(xiàn)的著名景觀建筑師。這些不同的風(fēng)格聯(lián)合在一起，產(chǎn)生了綜合效應(yīng)，使景觀建筑師能從這些形式復(fù)雜多樣的風(fēng)格中獲取創(chuàng)造靈感。

　　設(shè)計(jì)師們可從諸如當(dāng)代建筑、藝術(shù)、電影等一切領(lǐng)域中獲取靈感。雖然20世紀(jì)末的景觀設(shè)計(jì)形式多樣，但也有其共同的特征。首先是空間特性，當(dāng)代景觀建筑師們從現(xiàn)代派藝術(shù)和建筑中汲取靈感去構(gòu)思三維空間，再把雕刻方法加以具體運(yùn)用?，F(xiàn)代庭園不再沿襲傳統(tǒng)的單軸設(shè)計(jì)方法，立體派藝術(shù)家多軸、對(duì)角線(xiàn)、不對(duì)稱(chēng)的空間理念已被景觀建筑師們加以利用。其次，抽象派藝術(shù)同樣對(duì)景觀設(shè)計(jì)起著重要作用，曲線(xiàn)和生物形態(tài)主義的形式在庭園設(shè)計(jì)中得以運(yùn)用。最后，通過(guò)對(duì)比的方法從國(guó)際建筑風(fēng)格中借鑒幾何結(jié)構(gòu)和直線(xiàn)圖形，并把它們?cè)诋?dāng)代庭園設(shè)計(jì)中加以運(yùn)用。然而，傳統(tǒng)的空間模式并沒(méi)有被全盤(pán)否定。例如西方文明中最經(jīng)典的庭園設(shè)計(jì)模式——伊斯蘭式設(shè)計(jì)可與20世紀(jì)極簡(jiǎn)式建筑結(jié)合，使住宅與庭園融為一體?？偟膩?lái)說(shuō)，多樣性是當(dāng)代設(shè)計(jì)的顯著特點(diǎn)。下面我們將舉例說(shuō)明在20世紀(jì)末對(duì)庭園景觀設(shè)計(jì)產(chǎn)生影響的主要因素。

1、 抽象藝術(shù)

　　它對(duì)20世紀(jì)所有藝術(shù)形式都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。從20世紀(jì)50年代開(kāi)始，一些早期景觀建筑物已在創(chuàng)作手法上有所變化。結(jié)構(gòu)主義大師馬勒維奇(Malevich)和羅德琴科(Rodch-enko)鑄造了抽象的幾何結(jié)構(gòu)和硬邊結(jié)構(gòu)；迪澳.凡.茲泊格(Theo van Doesberg)和約瑟夫 .阿爾伯斯(Josef Albers)實(shí)現(xiàn)了具體藝術(shù)；漢斯.阿爾皮(Hans Arp)和簡(jiǎn)．米洛(JoanMir6)則運(yùn)用了抽象的松散結(jié)構(gòu)，即生物形態(tài)。

2、 概念藝術(shù)

　　這個(gè)詞在20世紀(jì)60年代由藝術(shù)家蘇•勒維特(Sol Lewitt)使用，它指出藝術(shù)作品的概念比其表現(xiàn)形式更為重要。其根源可以追溯到馬塞爾•迪尚(Marcel Duchamp)，20世紀(jì)極具影響的藝術(shù)家之一，其余兩個(gè)是伊夫斯•克萊恩(Yves Klein)和皮埃爾•曼佐尼(PieroManzoni)。電視藝術(shù)和行為藝術(shù)是其附屬品。在景觀建筑中，最具靈感的概念藝術(shù)是大地藝術(shù)或泥土藝術(shù)。

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