“水木清華”山石駁岸設(shè)計(jì)、施工心得

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摘要：當(dāng)前山石駁岸設(shè)計(jì)中的“捏餃子邊”現(xiàn)象反映了設(shè)計(jì)思想和疊山人的手藝人工化太濃，與周邊的環(huán)境不能有機(jī)地結(jié)合。“水木清華”駁岸設(shè)計(jì)把跌水、平臺(tái)、人文景觀、山坳、山峰、山巒融進(jìn)駁岸當(dāng)中，讓這些景觀來(lái)充當(dāng)駁岸，既起到保護(hù)河岸的作用，又起到承前啟后的造景作用，讓人覺得這些石頭好像是從土里和水里長(zhǎng)出來(lái)似的，當(dāng)人們來(lái)到河邊時(shí)，有一種回歸自然的感覺。
關(guān)鍵字：水木清華；斧劈皴；折帶皴；云頭皴；山石駁岸
“水木清華”是清華大學(xué)經(jīng)典景觀之一，原為清朝道光皇帝第五個(gè)兒子的官邸，名稱“熙春園”。道光第四個(gè)兒子奕詝繼位當(dāng)上了咸豐皇帝以后，把“熙春園”改名為“清華園”。據(jù)說(shuō)是因?yàn)榭滴趸实塾斡[至此，題了“水木清華”的匾額，因而得名。園內(nèi)主要建筑物有“工字廳”，其北有一座臨水平臺(tái)，平臺(tái)邊做成綠豆色石制欄桿。從平臺(tái)上遙看對(duì)岸山巒起伏，松柏蒼勁，野花遍山，一派水清木華的自然景象。清朝道光進(jìn)士殷兆鏞如此贊譽(yù)“水木清華”：“檻外山光歷春夏秋冬萬(wàn)千變化皆非凡境，窗中云影任東南西北來(lái)去澹蕩洵是仙居。”
但是，由于年久失修，工字廳平臺(tái)一側(cè)向河內(nèi)傾斜，假山駁岸和毛石墻均已坍塌。為了使之重現(xiàn)當(dāng)年的風(fēng)貌，清華大學(xué)組織了能工巧匠，經(jīng)過(guò)半年的整修，使“水木清華”自然景象在90周年校慶之際開放。筆者有幸參加了修復(fù)工作。
1979年，筆者在承德避暑山莊滄浪嶼、金山亭、文津閣假山施工中，對(duì)山石駁岸的處理就有了一些初步認(rèn)識(shí)，現(xiàn)經(jīng)過(guò)20多年的施工，積累了更多的經(jīng)驗(yàn)。認(rèn)為山石駁岸并非只起擋土、固坡的作用，而應(yīng)該更深層次地根據(jù)周邊的地形、地貌，決定用何種山石、何種形式的山石駁岸，這樣才能體現(xiàn)山石駁岸的真正含義，起到協(xié)調(diào)造景的作用。通過(guò)對(duì)水木清華的施工實(shí)踐，筆者認(rèn)為做好山石駁岸的設(shè)計(jì)，應(yīng)該注意以下幾點(diǎn)：
（1）山石駁岸的設(shè)計(jì)思路
為了把“水木清華”山石駁岸設(shè)計(jì)得更有層次、更有詩(shī)意、更能與周邊的環(huán)境融為一體，在清華大學(xué)建筑學(xué)院教授、兩院院士吳良鏞先生的指導(dǎo)下，由清華王麗芳教授、林業(yè)大學(xué)曾宏立老師和筆者一起進(jìn)行了反復(fù)研究，最終得出了如下方案：以自然山水為藍(lán)本，參考水木清華的歷史背景，用我國(guó)的山水畫原理“斧劈皴”和“折帶皴”相結(jié)合的手法，把疊山技藝、人文景觀充分融入“水木清華”自然景觀中去。