項目管理系統

齊欣:在空氣中捕捉建筑

前言：

學建筑學的人，從讀書的時候就學了一種方法，做房子的時候要考慮到建筑狀況，于是怎么樣跟它協調和呼應。我在歐洲學過一段建筑，工作一段時間，在歐洲受影響更深。但是我們國家從事狀態(tài)讓我們考慮做設計的時候怎么跟建筑發(fā)生關系，這是比較明顯的到處能看到中國城市的狀態(tài)。簡單的說就是亂七八糟的狀況，房子有古典的，有現在的。古典里面有東方古典的，有西方古典的，你到底跟誰結合，這變成一個特別嚴重的問題。因為我們受的教育，使得我們在沒有具體的環(huán)境限制的前提下不會做設計，也就是說我們實際上需要有很多的相對苛刻的條件才能讓我們知道如何開始工作，但是在條件不明確或者不明朗的時候怎么著手變成非常嚴重的問題，可能會使得我們的設計完全沒有根，沒有出處。所以不得以給自己找一些限制，這有可能是有形的，有可能是無形的。所以你要自己挖掘這些限制因素，下面舉一些例子，我們怎么挖掘這些因素。

在一塊地上看到一片農田，有幾個村落的房子。給我們題目做項目，開始找關系。拿北京城一個小區(qū)放大去看，突然發(fā)現老北京城是一個特別好的TOWHOUS典范，首先街項走向跟我們現在做的所謂連排別墅是一致的，是一個房子挨著一個房子，于是形成南北方向很窄，東西方向很長的街坊。還有一點，在老北京城里面有一點是非常清楚的，你在胡同里面走，你會特別的明確感受到你在巷子里面，一旦鉆你家門會覺得在HOUS，我們現在可以見到的在鼓吹叫有天有地，有前院有后院。有天有地實際上是一件挺虛無的事，為什么這么說呢？我們院墻高，所謂在地里面并不完全感覺到在自家領域。你在老北京四合院里面，他的天地有一種所處感，這跟現在到處見到的TOWHOUS差異在什么地方，我們看院在前面和后面，而老北京TOWHOUS是在中間。這實際上一個審美的感覺，跟城市也有關系。

從歷史上中國比較講含蓄，你看古希臘和古羅馬有很多古典的東西，他從雕塑或者建筑，把最美的東西放在外面，而我們不管服飾還是什么東西藏在里面，你可以看到建筑的狀態(tài)。所以外面的街道是非常封閉的狀態(tài)，但是盡管封閉，跟我們看到TOWHOUS最大優(yōu)點，你做了之后最后又變成結合式公寓的狀態(tài)。而這個封閉讓你在外面感覺到一家一戶獨立存在，這給每家每戶從購房者的心里上會造成一種積極的影響。

有兩個圖是即將被拆掉的村子，這也是什么古典建筑，這蓋的房子是繼承多少年來北京區(qū)域蓋房子，這時候你會發(fā)現上到皇上、天子，下到黎民百姓，他們喜歡的類型是一致的。從這張圖里面可以看到清朝Towhous做法，上面一個街，下面一個街。而這個分開了，放在前后，你把這兩個穿插放一下，就產生自然村落的狀態(tài)。通常做Towhous的做法，看原來的房子于是總有正面和背面，比如說正面向陽，背面是背陰的。這時候突然有一個問題，我們講遇到間距問題，我們可以把流失在公共空間的街道回收過來，在這個過程中挪到南邊應該朝北的房間還是有向陽的面，他增加了向陽的空間。當然還有其他一些分析，另外一個角度因為我們在山角下，要考慮山體的關系，還要考慮一定容積率，這張圖要解釋一個事，我們從另外一個角度解釋Towhous。

按照一層一層把所謂胡同放里面，因為南北聯系不是特別關聯，東西項街道非常密集，我們在南北方向插了幾個小的步行街，在這旁邊做了一些小的公共活動場所。這時候里面街巷，比如說老北京有一定高度，而不希望街道非常寬的時候，因為我們看到很多口，這樣使得街巷還是很活潑有公共的場所，而且每家可以按照自己意志來創(chuàng)造，不管怎么做不會影響城市的面貌。

我們做這個項目提出了兩個要求，后面三個辦公樓，要求這三個辦公樓長的一樣，這樣顯得開發(fā)商非常有錢。第二個要求，要求我們把這三個樓做的完全不一樣，這樣可以把一棟樓賣出去，剩下就是梅蘭芳大劇院怎么弄。我們出了一個概念和想法，比如說拿一幅畫做一個樓，另外拿三個國畫做三個樓，一樣的是國畫，不一樣的是三個畫。國畫里面又有圖章，我們把圖章做成立面。做出黑白非常強烈的對視覺沖擊太大，對城市也有不良的影響，我們后來做的白天是灰和白的關系，晚上靠燈光，這里面可以看到不同的圖畫。

萬莊生態(tài)城，這個項目在廊坊，廊坊規(guī)劃新的定義叫生態(tài)城。這里面有一個啟動區(qū)，這里面又分成若干塊，我們所負責的一個區(qū)域，里面有一些村落、農田等，未來應該建成以住宅為主的小區(qū)。這就是農民房子，非常的松散，非常的舒適，變化很多，但是又非常一致。旁邊看到住宅小樓，這個效率非常高，而且有一個城市的尺度。在這么一個狀態(tài)下著手做設計，我們這有一個村落，旁邊有一個村落比我們更完整，這旁邊還有一個板樓，還有一個實用社區(qū)。我們把這個資源拿出來做一個分析，我們發(fā)現兩邊有更空的地方，比如說樓跟樓之間的關系是一致的，只是在這邊是比較集中，這邊是比較自由。想把他們倆交織起來，這之后一方面有城市尺度，同時保留原來土地存在的狀態(tài)。

擺成這種房子之后，使得我們平衡的蓋房子的方式受到瓦解，因為房子和房子之間可能會靠近，或者必須要壓低高度，這時候突然可以制造出一種地貌來，就是華北區(qū)域大的平原，但是沒有起伏。我們按照這種東西去變化，這使建筑高低不同了。我們希望把當地能拆掉房子的狀保留住，也就更進一步保留了它的記憶。

這是在南京的項目，這個規(guī)劃已經做好了，分給我們這幾個地塊，我們需要跟總村落發(fā)生關系。這是在一個夜生活的場所，需要刺激，然后需要有驚喜，需要能跟人擠在一塊。我們拿這個旁邊的平地，基本上變成了現在這個狀況，我們把街道變成有張有馳的關系。

生態(tài)島會所，這是一個河道，后面是老鎮(zhèn)，這里面做一個人工河道?？亢竺媸抢铣牵憧吹胶芸烀靼琢嘶镜年P系，我們把它做了一個抽象，實際上有一些地方黑，有一些地方拆平了，之后摘出來有多少黑和白進行重新分配。最開始無非是一個墻起作用，把不同空間界定出來，這個墻按照黑白比例，比如說有一些是白的，有一些是黑的。

西溪會所。我們建筑這塊在三期，大家看到很多房子，我定義為社會主義新農村，還有一些農田。把這個地方恢復成所謂原始的自然的濕地，構成國家級濕地公園。以前已經做了好多建筑，分了很多塊，我們分了這么一塊。要做的有點像大宅子，休閑度假。這是一期、二期看到的濕地景象，這是拍到一些房子，有新房子，有老房子。當時讓我們思考的問題，建筑和自然的關系，還有建筑和歷史的關系。這講明宋時期有很多文人墨客在這創(chuàng)作。這體現了歷史延續(xù)一條線，你不能光說文人墨客的歷史，而忽視了社會主義新農村這塊歷史，你如果尊重歷史應該一塊去尊重。

建筑和自然的關系，有史以來我們發(fā)現建筑跟自然實際上是對立的，最古典的建筑，人在非常明顯的彰顯一種人的思想。因為人跟自然從某種角度來講就是對立的，人為什么會在自然里面蓋房子，是為了抵御自然。我們得出人和自然之間的關系，因為我們幾千年走過來沒有違背歷史規(guī)律，可以明目張膽的表現我們是人，在下一步去講我們跟自己怎么發(fā)生關系。

社會主義新農村也好，文人墨客蓋房子也好，這都有一些共性，他們有藝術的地方，都是簡單的單元體之間的組合。我們就順著前人留下的腳印往前走，就發(fā)現這個地方進深在十到十三年，我們說簡單一點搞了十二米，我們用了一個非常簡單的概念就是十二米乘十二米，之后分成若干個三米連線。之后把這些房子套在一起，說房子是抵御自然的，它的外墻應該有這種地點的概念，但是房子必須要回答兩個功能，要滿足采光和通風，因為我們給套在一起的時候，在套的過程中出現了好多室外空間，于是房子已經自己有采光通風的條件，就不需要在開窗了。我們定義除了一個單元平面以外，我們重新定義立面，這只是在有的地方窗戶不需要去掉，需要的地方保留起來的。建筑和自然之間有沒有可能做切換，我們用帶放射材料，于是自然的反到里面來了。

這個方案用中國結的方法，把幾個不同的功能區(qū)串起來，我記得學素描的時候老師說能不能用一筆解決八個問題，實際上這也是搞建筑非常簡單的，要同時把好幾個問題解決，比如說陰和陽的關系，比如說有一面墻永遠是墻，有一面墻永遠是磚。

這是下沉的空間，這邊是地鐵，坐地鐵來的人要通過下沉空間進入體育場館。上面是商業(yè)，商業(yè)通過這個下沉空間。06年在多哈組織了亞運會，我們一些負責奧運會官員觀摩，回來感觸特別深，當地把阿里巴巴大道都搞了，突然發(fā)現我們做的下沉空間太國際化，沒有什么中國特色，于是找一些建筑師出謀劃策，每人就支招，我支招比較簡單，就搞四合院下沉就完了，四合院除了建筑之外，有一個非常特色就是從上到下，因為在九米以下所以有機會。還有四合院是居住空間，是一個私秘空間，一旦變成公共空間，突然之間可以從另外一個角度審視。比如說預備裝備關系等等，就提出了非常簡單的概念。

作者：齊欣建筑設計咨詢有限公司董事長齊欣