松江老宅概觀

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摘要： 松江是我的故鄉(xiāng)，我對松江老宅最早的體驗是在童年的生活中得到的。我家原先住在里仁弄，西側(cè)有高墻與王家相隔，小時候曾多次拿了畫稿去王家向沈婉珠（王家親戚）請教。沈婉珠住的一間南面全是落地長窗，環(huán)境十分幽靜。記得每次從南入口穿過狹長的夾弄，再按軸線走進一進又一進的庭院和住房，那建筑布局之秩序和室內(nèi)外空間的變幻，給我留下了不可磨滅的印象。

　　關(guān)鍵詞： 建筑歷史

　　松江是我的故鄉(xiāng)，我對松江老宅最早的體驗是在童年的生活中得到的。我家原先住在里仁弄，西側(cè)有高墻與王家相隔，小時候曾多次拿了畫稿去王家向沈婉珠（王家親戚）請教。沈婉珠住的一間南面全是落地長窗，環(huán)境十分幽靜。記得每次從南入口穿過狹長的夾弄，再按軸線走進一進又一進的庭院和住房，那建筑布局之秩序和室內(nèi)外空間的變幻，給我留下了不可磨滅的印象。我家的大門設(shè)在東側(cè)，大門內(nèi)是墻門間，穿過墻門間便是一個很大的院子，院子?xùn)|側(cè)有幾間偏房，院子西側(cè)是與王家相鄰的高墻，院內(nèi)有一棵很高很粗的梧桐樹。主房面寬五間，座北朝南，高大寬敞，面向院子。主房東梢間便是我家臥室。主房之北三米許有一片高墻，高墻高處砌有漏窗，墻之南是狹長的天井，正房北檐下有青石的臺階，天井內(nèi)是青磚立砌的鋪地，鋪地之中用菱牙磚豎砌圍成幾個花圃，內(nèi)栽有枇杷、海棠、月季等樹木花草。

　　天井北墻上的大門常年緊閉，據(jù)母親講高墻之北是一座私家花園，常年無人居住，我家每年秋季往往會開一次門去花園采集些桂花。這座私家花園曾象謎一般地讓我去猜測，我曾多次從破損的門縫里向內(nèi)覓視，均一無所獲，直到一次偶然的機會才得以進去一飽眼福，那古典園林美的感染力至今難以忘懷，只要一回憶起當時的情景，還會使我產(chǎn)生潛在的激動與興奮。這座花園南部開闊地栽有名木古樹，其中確有數(shù)株高大的桂花樹，東部有一曲池，池周由湖石假山圍筑，高低錯落、玲瓏剔透。花園內(nèi)有曲廊與廳堂相連，曲廊內(nèi)還嵌有一些刻石，有一次我家還抬了二塊刻有楷書的刻石放到我家的院子里。后來才知這一私家園林原是清工部尚書張祥河的宅園。我家曾數(shù)次搬遷，記得曾住過的里館驛郭宅，那僅是一庭一進的小型民宅，一進為一明二暗的格局，這是傳統(tǒng)民宅中的基本單元。

　　現(xiàn)在回憶起來，童年時期的耳聞目染以及跟母親的走親訪友，也接觸了松江老宅的不少類型。高中畢業(yè)后我去同濟大學(xué)讀建筑學(xué)專業(yè)，畢業(yè)后曾長期從事中國古建筑的維修與保護工作，后來又在潘谷西先生主持下從事江南傳統(tǒng)村落住宅環(huán)境與中國元明住宅的研究。內(nèi)疚的是專寫民居的論文雖己發(fā)表不少，但涉及故鄉(xiāng)的僅一篇而己。今應(yīng)區(qū)志辦王永順主任之約，將松江老宅的沿革和現(xiàn)狀分析之拙見概述如下：

　　松江歷史悠久，春秋時屬吳越，戰(zhàn)國時屬楚，唐代始置華亭縣（今松江）當時這里己是江南重鎮(zhèn)。早在西晉時，著名文學(xué)家陸機、陸云就使當?shù)芈劽谶儯?ldquo;二陸草堂”等舊居便成了后來士人珍重的名宅古跡，載入志書而倍加保護。宋代起松江建縣學(xué)，興教育，文化發(fā)達，名人輩出，宋至清科舉及第中進士達521人之多。元代松江府黃道婆傳授先進的棉紡技術(shù)，使當?shù)孛藜彉I(yè)處于全國領(lǐng)先地位，遂有：“衣被天下”之美譽。元代制度疏闊，住宅自由發(fā)展，松江城中漢回合居，使松江住宅的類型更為豐富。農(nóng)村住宅因家庭棉紡手工業(yè)發(fā)展的需要，促使空間功能的變化，也推動了村落的鎮(zhèn)市化。明代起松江己成為全國棉紡織業(yè)的中心。當時“紡織不止村落，雖城中亦然……”（康熙《松江府志》）“郡邑之盛，甲第入云，名園錯綜，交衢比屋， 列廛，求尺寸之地而不可得” （清、葉夢珠《閱世編》卷十。居第一）。南門內(nèi)徐階族居，巨宅相連，瓊樓玉宇，不亞宮室之美；城西南馮氏一戶，地廣數(shù)百畝。至明代后期，城中“東西南北，非官家櫛比，即商賈雜居，市物陳列，無一隙地”。由此可見松江第宅風(fēng)貌之一斑。

　　在封建制度下，住宅是分等級的，松江老宅便有品官第宅與一般民宅之分。其中園林別業(yè)則是儒雅的官宦之家對官宅環(huán)境的不足而作的一種補充，這也是中國淵源流長的山水文化物化的結(jié)晶。若按松江的水鄉(xiāng)環(huán)境而言，松江老宅又有沿河住宅與沿街民宅之區(qū)別。此外四鄉(xiāng)之農(nóng)舍也因房主職業(yè)、聚落的人囗密度以及社會文化環(huán)境與城邑民宅不同而獨具特色。以下分別予以介紹之：

　　品官第宅

　　松江的品官第宅多為大型第宅，據(jù)文獻所載：“明代錢相國機才先生第，南面臨流”、“故相徐文貞公以三朝元老，賜第于松城之南，三區(qū)并建，規(guī)制壯麗，甲于一郡”（清、葉夢珠《閱世編》卷十。居第一）這些記載反映了松江地處水鄉(xiāng)的特色和官僚第宅之宏偉。據(jù)明末清初士人王氵云編修的《云間第宅志》所載，松江名宅達二百余家之多。原先城內(nèi)品官第宅寥寥，自嘉靖三十二、三十四年倭寇到松騷亂之后，士大夫多遷至城內(nèi)建屋居住，遂形成廬舍櫛比，名宅云集。清代松江以文入仕者眾，多人任尚書，官職在尚書之下者更是不勝枚舉，這些品官第宅與明代第宅相比，規(guī)模不減而華麗有加。參照文獻與實例考察，大型的品官第宅主軸線上建筑多者可達十進，依次有門廳、轎廳、茶廳、八字儀門、正廳、樓廳等建筑，正廳面寬多為五間，設(shè)有翻軒、廊軒，室內(nèi)為徹上露明造，梁架為月梁型制，明代正廳以遷建于方塔園的“蘭瑞堂”、秀野橋西的“葆素堂”保存最為完好，“蘭瑞堂”部分梁柱采用楠木制作，用料考究但雕飾簡潔古樸，它與“葆素堂”分別反映了明代中葉前祟尚樸素和中葉后日趨華麗的時尚風(fēng)格。清代正廳梁架追求雕飾精美，遷建于醉白池的張廳（雕花廳）便是極佳的例證。樓廳為走馬樓形式，樓下廊部做成軒頂，規(guī)模宏大者還不至一進。大型品官第宅外部用高墻圍筑，內(nèi)部有眾多縱軸組成，縱軸之間多設(shè)通長夾弄，它不但可聯(lián)系交通，還有防盜、防火等功能，與蘇州大宅‘備弄’有異曲同工之妙?，F(xiàn)存于秀南街13號許威（浙江歸安縣知縣）宅縱軸有五條之多，其中的夾弄便是實證。

　　以松江明清品官第宅與蘇州大宅相比，除了總體布局、交通組織、以至構(gòu)架造型雕飾等諸多方面都具有江南水鄉(xiāng)文化古城的共性外，在一些建筑的單體造型乃至細部做法上，確實有著明顯的地方特色。例如儀門八字墻形式，蘇州等地僅反映在平面上，松江縉紳大宅的儀門還在立面作相應(yīng)的處理；再如楓拱這種形式，經(jīng)常出現(xiàn)在松江樓廳的梁架上，它與雀替組合在一起為它處所無；其它如掛落的重疊設(shè)置、風(fēng)火山墻的起翹做法等都有著松江的地域?qū)傩浴?/p>

　　別業(yè)園林

　　松江地處長江之濱，雖屬水鄉(xiāng)澤國，但有九峰三泖之勝，晉代名士陸氏兄弟便棲息山居，宋代周氏兄弟擇松江天馬山建“山舟”為藏修之所。據(jù)志書所載，松江宋代名園有：谷陽園（朱之純別業(yè)）、柳園、施家園、東皋園（錢知監(jiān)別業(yè)）和云間洞天（宋參政錢良臣園）等。其中“云間洞天”內(nèi)有御書“云漢昭回”之閣、興慶寺堂、東巖堂、巫山十二峰、觀音巖、桃花洞、雪窗、云榭、來禽渚、流杯亭、朋云亭、桃溪、柳村、龜巢、桔塢、明月灣、葡林、圍繡、香風(fēng)、露香、籠錦等三十六景。幽谷清溪、花柳迷徑、岡巒重復(fù)、古木參天；所筑亭臺樓閣之華美、所疊假山峰巒之奇?zhèn)?、所栽林木隹卉之珍稀、所造景觀之豐富，私家園林無出其右者。明清二代松江達官顯貴多在邑郊廣建別業(yè)，佘山就有董其昌、施紹莘、章公覲、陳繼儒等人筑的東山草堂、半間精舍、白石山房、神清之室等別業(yè)。天馬山有 園（明代工部李逢申別業(yè)）、萬松園（隱士周紀所筑）、太虛樓（王俞贅所筑）、南園（呂廷振別業(yè)）。其中不少宅園仍是延請疊石名家張南垣為之。明代園林載入志書的有數(shù)十處之多，著名的有莊云山莊、東莊、松寮、水西園、適園、真率園、孫家園、熙園、嘯園、文園、宜園等不勝枚舉。明代起松江畫派屹起，不少畫家擇地筑園不但促進了松江第宅別業(yè)筑園之風(fēng)，也進一步提高了松江筑園的水平。

　　清初康熙皇帝南巡，臨幸秀甲園、賜金園，使宅園之美成了第宅的榮耀與驕傲。

　　足見由劉敦禎主編，集中國古建專家之合力而成的經(jīng)典之作《中國古代建筑史》稱：“當時松江第宅園林數(shù)量之多，技藝之精美與蘇州、杭州嘉興府齊名。”決非虛言。

　　歷史滄桑，松江大部分名園現(xiàn)均己蕩然無存，但從志書上仍可覓見當年這些名園的位置、規(guī)模、形制以及造園的價值取向與精神追求之一二：

　　據(jù)《嘉慶松江府志》所載：

　　東莊 在車墩，明尚書孫承恩別墅。有讀書堂，叢桂、吸月二亭，聯(lián)壁池、玉虹軒、翠云屏、香雪林諸勝，承恩自為記。

　　莊云山莊在景家堰，明南安府張弼別業(yè)。

　　松寮 在細林山，張之象別業(yè)，有三十景。

　　水西園 在西門蔣涇之西，徐文貞階別業(yè)。

　　適園 在北門內(nèi)，明尚書陸樹聲別墅。……明陸樹聲自記 循城之址東南百步，得棄地焉。疏抉叢穢，就其下者為池。亭于池之上，累石以當其前。亭之左折為樓，樓四達以望遠。樹竹木其間，飾堂之舊者以待賓客，屋于其旁者為茶寮?？傊唬哼m園。……物各有以自適，而我又于是托之以寄其適焉。……余園雖小，而余之所托以適焉者大矣！

　　熙園 明萬歷年間光祿丞顧正心在東門外所建，廣百畝，園內(nèi)有四美亭、聽鶯橋、芝云堂、五溪洞、與清軒、齊青閣、步虛廊、小秦淮諸勝。園內(nèi)還有高十丈，玲瓏奇特，被譽為冠絕江南的太湖石萬斛峰。

　　……

　　據(jù)《光緒松江府續(xù)志》所載：

　　望云山莊在橫云山南，張溫和祥河別業(yè)。有金萱堂、橫云全勝、抱月小筑、射徑、慈竹、長春、聽潮舫、南榮、方壺諸勝。

　　……不勝枚舉。

　　因辟為公園而得以幸存的醉白池，原系明代董其昌之舊園，荒廢后歷經(jīng)清代多次整修才形成后來的規(guī)模與格局。該園以一泓池水為中心，池北筑堂，四面貫通，堂前植香樟、蟠槐；堂后栽黃楊、紫藤等花木。堂西筑水閣跨于池上。池周建廊、亭、舫；沿水環(huán)列山石，池東又有寶成樓等建筑。醉白池的營造出自工部郎中顧大申之手。顧大申善書畫，醉白池應(yīng)是文人園的佳構(gòu)，松江明清名園的代表。此外，創(chuàng)建于明末，屢經(jīng)易主，仍保持原有風(fēng)格的高家花園（頤園在秀南橋西，本羅氏園址《光緒松江府續(xù)志》）可看作松江明清二代宅園水平的縮影。

　　綜觀松江明清品官第宅和別業(yè)園林，無論從宅園的命名到門樓、梁架雕飾的寓意，室內(nèi)廳堂的匾額、條屏楹聯(lián)、家具擺設(shè)，還是庭院的疊石、鑿池、植樹、栽花，建筑空間不但是人們居住的活動場所，而且是主人修身養(yǎng)性、陶冶情操的精神庇所。

　　一般民宅

　　松江地處水鄉(xiāng)，河網(wǎng)密布，許多住宅都按前街后河布局，這就限制了住宅縱深方向的規(guī)模。如原來闊街、景街堰、白龍?zhí)兜囊恍┳≌?，這類住宅硬山頂，單層、面闊三間，五架梁進深，建筑進深淺、層高低，庭院狹小，有些帶有廂房，多數(shù)僅一根軸線，住宅既無夾弄又無宅園。也有部分中型民宅是大宅敗落又幾經(jīng)易主后演變而成。住宅多為三進二庭四廂格局，現(xiàn)存實例如大倉橋沈開三宅、秀南街104號、106號、108號宅等。舊時松江的一般民宅之間的街巷大多極為窄小，有些竟不足一丈。街巷二側(cè)樓房，可對窗閑聊。

　　沿河民宅

　　松江地處江南水鄉(xiāng)，河道密布、水路縱橫。城鎮(zhèn)沿河發(fā)展，住宅依河而建，“窗外聞櫓聲，門前連市井”一些貫串于鎮(zhèn)市的河道，二側(cè)夾建著沿河民宅，這些民宅多為樓居，因地基所限，進深僅八至十米許，多為前后房形式。二房之中為樓梯之所，樓板處裝有活動翻板，晚上可將其覆蓋。背面臨河一側(cè)的殷實大戶在駁岸上建石級，作私家埠頭。石級走向有平行河道與垂直河道二種。平行河道者一般均做在檐外，實例如：松江鎮(zhèn)王家灘、秀南街沿河住宅；也有外墻內(nèi)收，石級全部設(shè)在檐內(nèi)的做法，實例如：松江鎮(zhèn)東外街21號宅。垂直河道者，石級均在檐內(nèi)，實例如：泗涇鎮(zhèn)張涇街56號等處。小戶則用條石沿墻出跳，這里不但可供取水、洗滌，還可?？恐坶?，提供貨物上下船搬運和交通之便。更有一些沿河民宅，臨水之下用木樁支承，他們在墻上開四聯(lián)窗，窗下置柵架，吊水洗滌，以木柵架為臺。至于正面臨河的住宅，沿河的窄巷小街上鋪蓋著方正的石板路，不少地段還建有敞廊、騎樓。實例如：松江鎮(zhèn)花園浜，敞廊外側(cè)柱間還設(shè)有條凳與欄桿，供行人避雨、納涼、停息。眾多鄰次櫛比的沿河民宅，平面凹凸多變、立面高低錯落、千姿百態(tài)，粉墻黛瓦、綠樹、拱橋、蘭天碧水，色彩淡雅而和諧構(gòu)成了水鄉(xiāng)古城特有的風(fēng)貌。

　　沿街民宅

　　古城松江及它的一些鎮(zhèn)市至今還保留著少數(shù)幾條古老的小街，實例如：新五鎮(zhèn)老街、新浜鎮(zhèn)角吊彎等。一些小街寬僅丈余而己。但這一尺度正是步行街的最隹尺度。難怪當年曾是店鋪密集，人氣興旺、生意興隆的鬧區(qū)。街的二側(cè)是二層樓屋和平房相雜，或前店后宅、或下店上宅。在這種街巷之中還有連二側(cè)于一家的“過街樓”這種借天讓地的做法，體現(xiàn)出古代對空間利用匠心的獨到。

　　農(nóng)舍

　　松江農(nóng)舍單層，一般由正屋、偏屋、小屋組成，房舍沿河而建，坐北朝南。屋前有場地，屋后置竹園、萊園。正屋規(guī)模不一，有三開間、五開間，甚至九開間的。但以三開間居多。進深有五柱、七柱、九柱的，屋頂為廡殿形式，（偏屋多為歇山頂）當?shù)胤Q為“四六撐式”舉折平緩、出檐較大，與城鎮(zhèn)第宅舉架高峻殊異。保存較好的如：塔匯鎮(zhèn)張莊。農(nóng)村聚族而居，人丁興旺，家境殷實的大戶，其宅舍的規(guī)模往往較大。多為二進、三進，個別多達五進。進與進之間由廂房（俗稱‘龍腰’）圍合成庭心，首進當心間前為‘廊屋’后為‘前頭屋’（也稱‘墻門間’）。后進不但高于前進，（寓‘后發(fā)’之意）而且在‘儀門頭’（后進正門）塑人物戲文；在屋脊做灰飾吉祥圖案；兩側(cè)做‘婆雞頭’吻飾。也有少數(shù)農(nóng)舍偏房小屋墻面采用蘆葦編制，這應(yīng)是就地取材與節(jié)省費用的緣故。

　　明清期間，江南人口增多，建筑密度提高，以磚代木，創(chuàng)造出防火性能強于懸山的硬山與風(fēng)火山墻形式，松江的住宅善于吸收先進技術(shù)的特點，使這種新型形式在這里得到廣泛的采用。值得稱道的是松江四鄉(xiāng)不但能看到流行于江浙平出的馬頭墻形式，松江民居還有起翹的馬頭墻。此外還有與福建民居形式相接近的觀音兜式樣，這種兼收并蓄、各地手法為我所用大概是今日“海派”建筑特點的歷史基因。住宅的開間與屋頂形式是建筑等級的重要標志，特別在封建社會后期，開間數(shù)與屋頂?shù)母魇皆煨捅蝗藶榈嘏诺攘屑?，其中以九開間與廡殿頂為最高等級，非帝王不能采用，歇山頂除王府外，品官第宅用之亦有僭越之罪。而在松江明清住宅中卻屢見歇山頂，在松江的四鄉(xiāng)的村宅中還出現(xiàn)面寬九間和正脊高高升起，形象生動的廡殿頂形式，這種不受禮制束縛的現(xiàn)象在全國絕無僅有。當?shù)赜掠谕黄浦贫仁`也許還有功能上的理由，松江地處沿海，經(jīng)常遭受臺風(fēng)襲擊，這二種屋頂形式抗風(fēng)能力較強。正如福建沿海居宅屋瓦特大，不合制度規(guī)定，并有面磚壓頂一個道理。

　　松江地區(qū)明清住宅不但在造型上勇于突破制度束縛，而且在技藝上善于總結(jié)地方經(jīng)驗，形成當?shù)靥厣?。眾所周知：松江歷史上長期屬吳郡（蘇州所轄），蘇州歷來是江南文化、經(jīng)濟的重要中心。蘇州的建筑技術(shù)也被各地仿效而成為地方性技藝。后來總結(jié)為“營造法源”的技術(shù)就是對江南極有影響的蘇州地方性技藝。值得一書的是松江明清民居卻能在蘇州技藝的包圍圈內(nèi)創(chuàng)造出一套以進深“路”（立帖式構(gòu)造柱頭數(shù)）與面闊“發(fā)”（椽數(shù)，松江農(nóng)村俗稱‘豁’）為模數(shù)的獨特構(gòu)造方式，它具有平面組合靈活，施工規(guī)范，估工備料簡捷和通俗易懂等優(yōu)點。

　　回顧歷史，松江第宅建筑自元末起歷經(jīng)張士誠部與元軍爭戰(zhàn)、明代倭寇入侵、明末清兵破城、清代洋槍隊與太平軍激戰(zhàn)、民國日軍轟炸等諸多人禍，致使松江第宅建筑屢建屢毀。清末，隨著上海的發(fā)展和都市的興起，松江古城逐漸衰落，此后城內(nèi)雖有韓三房、小紅樓等西式住宅的出現(xiàn)，但終究未成大氣。松江作為上海文化之根，解放后依然保留著大量優(yōu)秀的傳統(tǒng)建筑。但是，隨著城市的改造，江南水鄉(xiāng)城市的風(fēng)貌特色日遭破壞，尤為可惜的是規(guī)模宏大、歷經(jīng)滄桑得以幸存的工部尚書張祥河宅（里仁弄西）又在近年的城市改造中再遭拆毀。近日受地方志辦主任王永順先生之邀，由徐桂林諸君相陪，對松江老宅及水鄉(xiāng)環(huán)境作了一盤考察。得知松江現(xiàn)存老宅之保護與開發(fā)正日益得到區(qū)領(lǐng)導(dǎo)、文管會以及各界有識之士的重視，眾多老宅己列為文物保護和登記單位。徐桂林君長于攝影，多年拍攝了許多松江老宅的照片，其中不少己成為彌足珍貴的資料，這次精選結(jié)集出版，這對弘揚優(yōu)秀的傳統(tǒng)建筑文化，提高松江區(qū)建設(shè)的品位，肯定會有所稗益。