規(guī)劃設計合作設計中的三種傾向

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隨著外來投資進入國內市場，不少境外的設計師隨著資金項目進入國內來進行工程項目設計。另一方面，國內有些特殊、復雜、技術要求高、影響大的項目也常邀請境外知名的設計師來參與設計，國內一些房地產項目為擴大知名度及籌備資金，也慕名邀請境外設計師。在合作設計過程中，境外設計師將資本市場經濟的運作方式帶入國內建筑設計帶入國內建筑市場，同時還將當今國際上先進的建筑設計概念、思潮及新技術帶入國內。這些傳入的新東西無疑給在由計劃經濟向市場經濟轉型過程中的國內建筑設計帶來巨大的沖擊，它不僅繁榮了國內建筑創(chuàng)作市場，而且還給我們觀念上的啟迪與深思。

　　回顧改革開放二十年來建筑合作設計的歷程，有三種主要的建筑設計傾向對我們產生了較大的影響，其一是講求建筑創(chuàng)作“民族形式”的設計傾向，其二為商業(yè)化的建筑設計傾向，其三為講究技術及技術美的“高技派”建筑設計傾向。

　　講究“民族形式”的建筑設計傾向

　　這里所談的“民族形式”乃是中國古代傳統(tǒng)建筑風格與現(xiàn)代建筑技術相結合的產物，它是中國當代建筑發(fā)展中的重要組成部分，其表現(xiàn)出的特點是建筑設計中對傳統(tǒng)形式、文化內涵、構成手法的運用，這種運用不是簡單照搬照抄一些中國古典建筑形式上的特征，而是要真正理解傳統(tǒng)建筑藝術的真諦，并在現(xiàn)代建筑設計中靈活運用。

　　貝聿銘先生在設計香山飯店時，就對“民族形式”做了很多有益的探索。其設計的香山飯店的平面采用了以建筑圍成的“院落”做為空間布局的基本要素，從而使它具有了中國傳統(tǒng)藝術的基本特征之一，看上去儼然類似一個中國古典園林。在平面設計中，他設計了一個“四季庭院”——即中庭，這種處理手法不同于中國傳統(tǒng)的形式與手法，而是有一些西方現(xiàn)代建筑的構成要素，但這并未使香山飯店失去中國格調，由于設計者采用了對稱的四合院式的布局以及傳統(tǒng)的庭園布置和建筑符號，使得外來的建筑處理手法與中國的建筑形式相融合，也使得中國的傳統(tǒng)處理手法得到深化發(fā)展。

　　商業(yè)化的設計傾向

　　處在商品經濟大潮中的建筑師，難以保證其設計行為不沾染商業(yè)化。那些別具一格、獨出心裁、能強烈引人注意的設計無疑將成為商家的首選。滿足大眾及業(yè)主的需求是建筑師義不容辭的責任，而投業(yè)主所好無疑是建筑師最現(xiàn)實的選擇，于是，在日益激烈的市場競爭中，挖空心思、別出心裁的大量怪異造型的出現(xiàn)也就不足為怪了。建筑師設計出來的作品只要能為公眾所矚目，任何“拿來主義”的東西都會被運用于建筑處理手法中。這些大量獨特的建筑語匯和靈活多變的手法的運用，能夠為建筑產品或環(huán)境增添具有時代感的氣息，滿足人們適應市場經濟、求新求異的心理需要。

　　武漢泰合廣場由中南建筑設計院與香港一家建筑事務所合作設計，主體樓高47層，是一座綜合性、智能型融寫字樓、商場、餐飲、娛樂于一體的多功能綜合性超高層建筑。設計采用主體塔樓裙樓分開設置的手法，裙樓采用全玻璃幕墻，成為主體塔樓的背景，使得176米的超高層建筑看起來拔地而起、巍然屹立。在立面處理上，大樓采用鏡面玻璃組成的垂直統(tǒng)長角窗，使平板的立面具有凹凸立體感，加上不同角度鏡面的反光效果，使建筑物熠熠生輝。大樓下部用層層疊疊的不同角度的鏡面組成寶石狀結晶體，光怪陸離，璨爛生輝。所有這些都突出地表現(xiàn)了商業(yè)化設計的處理手法。

　　講究“高技術”的建筑設計傾向

　　“高技術”的設計傾向不僅在建筑中采用新技術，還將高科技的結構、材料、設備作為建筑表現(xiàn)其自身美的元素，這一設計手法，在全球近一個世紀建筑發(fā)展史中獲得空前的發(fā)展。在“高技術”作品中，建筑師采用了玻璃、鋼、鋁合金以及織物等多種材料，重點突出金屬技術構件等現(xiàn)代材料的特征，創(chuàng)造了更加靈活的建筑空間。

　　進入20世紀90年代，隨著中國經濟建設的發(fā)展和國力的增強，高技術建筑開始進入中國。其中上海大劇院是一個代表例子，它由法國夏氏建筑師事務所與華東建筑設計院合作設計，總建筑面積達6.8萬平方米，整幢建筑物晶瑩、透明、壯觀、典雅。大廈的外形圍護結構中玻璃占據(jù)了主導地位，而金屬結構也以其精巧性能完美地與玻璃結合在一起，通暢明亮，將大廈內部空間暴露無遺，行人可以在外部看到內部。其內部疏散樓梯也展現(xiàn)出一種技術美，增強了建筑的輕巧感。光線、透明度和輕巧性使大廈充滿夢幻與活力，給人留下了極深刻的印象。舒展向上的屋頂體現(xiàn)鋼結構的輕巧與建筑物的運動感，也隱喻著上海對世界文化藝術的熱情追求。這些現(xiàn)代科技手段及新材料的運用塑造出上海大劇院的優(yōu)美形象，使之成為上海新的標志性建筑。

　　三種傾向的發(fā)展歷程

　　回顧改革開放二十年來，三種設計傾向貫穿著境外設計師到國內進行合作設計項目的主要歷程。講究“民族形式”的建筑設計傾向開始于八十年代改革開放初期，它代表著境外建筑師引進西方文明技術實現(xiàn)中國建筑傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結合的一種嘗試，是本世紀前半葉，西方建筑師和中國建筑師兩次對中國傳統(tǒng)形式與現(xiàn)代功能和建筑技術相結合的探索之后的又一次嘗試。這種建筑風格的探索，引起了國內建筑師對現(xiàn)代與傳統(tǒng)的再重視和對中國各民族、各地方、各朝代、各類型的傳統(tǒng)建筑形式風格即“中國式”建筑的全面探索，一股古典復興潮在中國悄然興起。

　　商業(yè)化的設計傾向是八十年代后期隨大量港、澳、臺商家來內地投資而興起的，到九十年代初期國內房產高潮時達到興盛。商業(yè)化的設計傾向對創(chuàng)新的要求激發(fā)了建筑師創(chuàng)作欲望和創(chuàng)作激情，對于推進建筑的發(fā)展起到了積極作用。但是商業(yè)化同時也伴有負面因素，唯利是圖的短期行為在一定程度上對城市規(guī)劃設計、建筑法規(guī)、規(guī)范的嚴格執(zhí)行產生了不利影響。“高技派”的建筑設計風格是隨著改革開放的深入、引進外資數(shù)量特別是質量的提高于九十年代初在國內開始興起的，到九十年代后期逐步發(fā)展，它在一定程度上體現(xiàn)了我國國家經濟實力的增強。“高技術”設計傾向以其“技術美”的美學特征，顯示出旺盛的生命力，它積極運用新技術、新材料，實用高效地建造建筑，同時也不再以反藝術的面貌出現(xiàn)，而是有機結合結構和藝術，用靈活、夸張和多樣化的概念來激發(fā)人們的思維，使結構和技術本身成為高雅的“高技藝術”。高技術和高情感的融合已成為當今信息社會建筑設計的發(fā)展趨勢之一。