芬蘭風景園林師揚內斯有哪些設計語言？

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芬蘭風景園林師揚內斯有哪些設計語言？

    在空間層次的塑造中, 揚內斯慣用單元式種植和以樹干創(chuàng)造通透的墻的效果來實現(xiàn)空間的滲透。在植物運用上, 揚內斯不僅繼承和發(fā)揚了奧蘭托在規(guī)劃中強調植物季相變化的主張和大片純林的種植方式, 也在開放空間中大膽運用外來彩葉植物,如紅花槭等。揚內斯曾在丹麥皇家美術學院的建筑學院學習風景園林, 丹麥著名的風景園林師索倫森Carl Theodor S!rensen, 18931979) 是他的老師。索倫森對幾何形的完美運用, 影響了揚內斯的幾何化和建筑化的形式語言(圖10)。

    1. 設計詞匯

    1.1 幾何形: 圓形、方形、折線形

    盡管揚內斯曾在丹麥求學, 丹麥的幾何景觀也深深影響了他, 但丹麥幾何景觀中以修剪綠籬塑造幾何形的重要手法, 在揚內斯的設計中卻難以看到。揚內斯的幾何形詞匯主要運用在水池、花(樹)池和臺地的形式上, 如鐘塔和水池街頭小公園中的方形水池, 斯可尼提公園中的圓形水池, 塔皮奧托瑞廣場的方形樹池和萊姆尼提公園中折線形的花帶。揚內斯將位于塔匹奧拉中心區(qū)的塔皮奧托瑞廣場用地中的高差變化分成3 個不同的標高, 運用低矮的方形混凝土平臺、木平臺和直線的踏步來表達臺地化高差的變化。

    1.2 樹干“墻”

    在空間層次塑造中, 揚內斯把列植或并置的樹干看作通透的墻, 來演繹建筑中的灰空間概念。例如在斯可尼提北邊按格網種植的銀柳樹陣與在Os tonpes! 的街道和庭院之間列植的槭樹, 其樹干所形成的通透的墻既增加了視景的層次, 又強調了空間的滲透。這種灰空間的處理在瑞典建筑師萊

維倫茨(Sigurd Lewerentz, 18851975) 設計的馬爾默墓園(Malm"Cemetery, 1945 年) 中也可以看到。

    1.3 色彩

    揚內斯喜歡運用外來的彩葉植物和花卉, 如日本小檗、各種各樣的月季、秋季的繡球花屬植物、鼠李科植物、開花的樹莓和山茱萸。在塔匹奧拉, 揚內斯經常運用紅葉植物和花色艷亮的開花植物。紅葉植物主要是小喬木,如槭樹或者紅楓。開花植物的色彩通常是純白或各種色調的紅或黃、粉紅或紫色, 藍花植物僅在Oravanpes# 的設計中出現(xiàn)過。萊姆尼提公園是揚內斯大膽運用大面積花色艷麗花卉的代表作品。在朝向主要人流經過的視線方向, 他把紅色和紫色的福祿考種植成100m 寬的折線形或鐮刀狀花帶, 通過引起視線的注意, 以提示人們已到達塔匹奧拉。在色彩的視景營造中, 揚內斯也常以白色混凝土墻面為背景, 種植鮮紅的玫瑰、色彩豐富的薄荷和花色的毛茛, 以形成色彩艷麗的視景, 這時只有很少的綠色草坪會在視線中出現(xiàn)。

    1.4 開放空間

    揚內斯非常強調塔匹奧拉開放空間的開發(fā)和建設, 在他設計的開放空間中都有一個重要的主題, 如地形輪廓的強調、空間色彩的處理等, 萊姆尼提公園和斯可尼提公園是其最典型的代表。

    2. 設計特征

    2.1 對比

    對比是揚內斯設計的突出特征。他常用大面積的草本和多年生植物與高大的喬木構成水平向和豎向的對比, 如萊姆尼提公園寬大的彩色福祿考花帶, 與沿塔皮奧萊提步行道種植的色暗而凝重的高大松樹形成鮮明對比。塔皮奧托瑞廣場地面上, 硬質的石頭, 混凝土面層與軟質的植物交替出現(xiàn), 像是馬賽克圖案。光滑的混凝土板與花崗巖礫石和杜松的尖形形成對比, 溫暖的深色木表面與廣場

遠端的冷色水面相對比。揚內斯擅用色彩的對比來點彩環(huán)境和視景, 那些顏色明艷的多年生植物, 常栽植在暗背景前, 如紫杉或其他常綠植物前, 形成明艷的前景與黯淡的背景的對比。

    2.2 單元式種植

    在揚內斯的設計中, 樹經常是獨立的單元, 美麗的樹干或葉子常成為花園的焦點。與索倫森的圓形花池相似, 揚內斯通常也以組的形式來種樹, 2～3 棵小樹種在一起, 待樹長大后, 緊挨的樹干會變成非常有趣的通透的墻。對于多種植物的種植方式, 早期設計時, 揚內斯把它們更多地并排種植, 而不是像后來設計時那樣成組、以明確的單元形式來分開種植。在單元式的種植中, 揚內斯通常用草地或是墻來隔開不同類的植物。

    2.3 建筑化的方法

    現(xiàn)代花園中常用來限定和圍合空間的涼亭和籬笆等構筑物, 揚內斯僅在早期設計的公寓花園中運用過。受丹麥園林中用植物來塑造和組合花園空間的句法規(guī)則影響, 揚內斯更傾心于把種植當作一種建筑化的要素來塑造空間, 實現(xiàn)對空間界面的強調和空間滲透的追求。

    在塔匹奧拉中心區(qū)教堂北面的停車場, 揚內斯運用夾層的修剪綠籬, 創(chuàng)造三維的空間效果。在有樹林的Pohjankulma 區(qū), 樹干被當作視景的前景來構筑多維的花園空間。透過樹干, 看到的是低矮的草本植物。揚內斯把開闊的草坪看作風景的通道, 通過對草坪邊緣空間區(qū)域的利用, 揚內

斯嘗試在風景中創(chuàng)造變化的細節(jié)。例如在萊姆尼提公園的南端, 在草坪邊上成小組團種植的赤楊, 給人一種空間進深較深的印象, 延伸和擴展了公園大草坪的空間感。揚內斯也把草坪看作一個非常有用的基面, 與其他空間發(fā)生對話, 如公園的大草坪有時會延伸至附近的步行街上。

    2.4 景觀的視覺效果

    人的視覺感受和景觀印象是萊姆尼提公園設計的出發(fā)點, 同時公園設計也強調空間的滲透和視線的穿透效果。揚內斯慎重考慮后保留了從塔匹奧拉中心穿過萊姆尼提公園到鄰近的Otsolahti 海灣的景觀的視線通透。公園北端的地形和種植, 都是為了從塔皮奧萊提能看見Otsolahti 海灣。此外, 萊姆尼提公園的設計, 也為從塔匹奧拉中心辦公大樓上的俯瞰提供了良好的景觀效果。