建筑構(gòu)圖的基本要領(lǐng)

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構(gòu)圖的基本要領(lǐng)

概   論

我們拿到一張max渲染圖之后，擺在面前的就是如何安排和處理效果圖畫面的構(gòu)圖問題了。所謂構(gòu)圖，就是把要表現(xiàn)的素材有機地安排在一張效果圖中，使它產(chǎn)生美的感覺。這里包括：建筑主體在畫幅中所處的位置，畫幅的長寬比例、透視與空間深度的處理、圖像清晰與模糊程度的控制、色彩的配置、色調(diào)與線條的應用、氣氛的渲染等等……。效果圖的這種構(gòu)圖過程，并非在產(chǎn)生作品的最后階段才完成的，而是從max作渲染時就開始了。

    研究構(gòu)圖的目的是為了更好地表達建筑，使建筑更富藝術(shù)感染力。它的基本要求是鮮明、易懂、有表現(xiàn)力。這意味著在考慮畫面的構(gòu)成時，要盡可能注意簡化。簡化決不是簡單化，而是精化，即對各種事物進行最準確、最迅速的分析、判斷和取舍，把畫幅中不需要的那些因素排除在構(gòu)圖之外；盡量使建筑從周圍環(huán)境中突出出來；各素材之間的關(guān)系要協(xié)調(diào)、統(tǒng)一，不可互相爭奪視線；總之，盡量突出建筑主體。

    效果圖畫面的構(gòu)圖有一些公認的法則，但這些法則又不是絕對的，不可以生搬硬套。藝術(shù)創(chuàng)作在表現(xiàn)方法上是極其靈活的，它沒有既定的公式，也不應有僵死的、一成不變的教條，要依靠具體情況，根據(jù)建筑物的要求和客戶的意圖進行靈活處理。構(gòu)圖的好壞，對一幅效果圖是至關(guān)重要的。

    一幅優(yōu)秀的效果圖作品，要求畫面完整、嚴謹，具有一定的章法。正如一篇好文章，必須主題明確，語言清晰，段落分明，有一定的章法一樣。各種素材不是獨立存在，而相互之間產(chǎn)生了一種新的關(guān)系，為表達一定目的起著不同的作用。
仔細分析一些優(yōu)秀作品之后，便會發(fā)現(xiàn)這樣的規(guī)律：有主體，它是我們的主要表達對象，有陪體，也就是輔助建筑，它來陪襯我們的主要表達對象；有前景和背景；來烘托主體；另外還有空白部分，它是聯(lián)系畫面上各個對象之間關(guān)系的紐帶；還有把各個部分有機組織起來時應注意的法則如均衡、多樣統(tǒng)一等。以上這些就是畫面結(jié)構(gòu)的基本章法。

    下面我們具體談談它們在畫面上的地位和作用：

一、主體提綱挈領(lǐng)
    主體是畫面上用以表達內(nèi)容的主要對象，是畫面內(nèi)容和結(jié)構(gòu)的中心，畫面上其他景物的配置都以主體為轉(zhuǎn)移。

    如何安排主體在畫面上的位置，我們要參考攝影的一些做法。攝影書刊介紹說，如果把畫面分成九宮格的樣式，那么中間的四個交叉點上，是安排主體最好的位置；有的說畫面對角線的交點到各個角的二分之一處是處理主體最好的位置；這些說法從形式和視覺習慣上總結(jié)了一些規(guī)律。比如九宮格的各交點上安排主體，有倚角之勢，易于對畫面的各部分進行顧盼和照應。而且各交點的位置接近于畫幅邊緣的黃金分割點，容易獲得較好的視覺效果。很少有人將主體安排在正中，因為人是用兩眼來觀看對象的，正中的位置反而是視覺上最薄弱的地區(qū)，而且主體在正中，對全局的呼應容易顧此失彼。所以不是特殊要求，一般應避開正中的位置。