凡爾賽園林與極簡主義園林的關(guān)系

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　　凡爾賽園林以理性思想為基礎(chǔ)，采取嚴(yán)格的幾何構(gòu)圖，具有簡潔明朗、莊嚴(yán)華麗的園林風(fēng)格，在園林歷史上具有極其重要的地位，并且在西方現(xiàn)代園林發(fā)展過程中，許多設(shè)計(jì)師特別是極簡主義設(shè)計(jì)師從中吸取了營養(yǎng)，在新的社會經(jīng)濟(jì)文化條件下創(chuàng)造了新的風(fēng)格。
　　1、凡爾賽（Versailles）——法國古典園林的典范
　　位于巴黎西南18km，原來有路易十三修建的小宮殿，1651年，路易十四請建筑師勒布倫和園藝師勒諾特進(jìn)行設(shè)計(jì)建造。凡爾賽占地面積巨大，最大時達(dá)到6000ha ，凡爾賽花園有“世界奇跡”之稱的、成為輝煌燦爛的休閑場所。宮殿是東西向的，從中放射三條林蔭大道穿越城市，園林位于宮殿的西面，從近處的花園過度到遠(yuǎn)處的林園。凡爾賽強(qiáng)調(diào)由“自然”景色向幾何建筑形體的轉(zhuǎn)換，而植物、水體和地形的自然生長及運(yùn)動態(tài)勢都被控制于人類，特別是皇室貴族手中。
　　凡爾賽園林具有下述鮮明特點(diǎn)。
　　1.1軸線
　　軸線是花園景觀序列的展開線，園林包括中軸線：花園宮殿－刺繡花壇－草地和水池－國王林蔭道和十字運(yùn)河－茂密的林園，和兩條橫軸：海神尼普頓泉池－龍池－水光林蔭路－金字塔泉池－花園宮殿－南花壇－橘園和瑞士湖－茂密的山崗，動物園－大運(yùn)河橫臂－特里阿農(nóng)宮殿和花園，形成了園林游覽的序幕。軸線雖然是筆直的，但它隨地形的變化而起伏，軸線垂直于等高線布置，將原有地形稍加改造，形成直坡或臺地，產(chǎn)生了極富變化的景觀軸線。
　　1.2林蔭路和林蔭大道
　　各種平行和交叉的林蔭路具有深遠(yuǎn)的透視，是視覺的軸線，一般對著雕塑或噴泉，并以它們?yōu)榻K結(jié)。凡爾賽通向城市的林蔭大道，是花園構(gòu)圖在外圍中的延伸，是園林景觀的序幕，是園林與周遍環(huán)境聯(lián)系的紐帶，在第二帝國時期成為巴黎城市改造參照的樣本。
　　1.3叢林或叢林園
　　叢林園是隱藏在開闊的軸線空間后面，是一個方形的樹木種植區(qū)，風(fēng)格多樣，主題各異，是私密和內(nèi)向的空間，是休息娛樂的場所，叢林園與軸線形成了明暗、動靜的對比。不同主題的小空間隱藏在樹林中，保持了整體的統(tǒng)一協(xié)調(diào)。
　　1.4運(yùn)河
　　運(yùn)河是園林中最壯觀的部分，它突出并延長了軸線，擴(kuò)大了空間。運(yùn)河呈十字形，長1英里，位于軸線的遠(yuǎn)端，長長的筆直的岸線伸向遠(yuǎn)方，產(chǎn)生深遠(yuǎn)的感覺。
　　1.5花壇
　　花壇是園林的裝飾性要素，多采用刺繡花壇形式，種植常綠黃楊，雖然圖案旋轉(zhuǎn)波動帶有巴洛克趣味，但色彩凝重，外輪廓規(guī)整，統(tǒng)一在全園的整個構(gòu)圖之中，顯得莊重大方。
　　1.6綠色地毯
　　在寬闊的林蔭路形成的軸線中間，布置長條矩形的平整草地，延長景觀透視線，綠色地毯大多處在斜坡上，將軸線一直引到坡頂，消失在天空和森林之間，具有優(yōu)美的透視效果。
　　1.7雕塑
　　凡爾賽園林中國王林蔭路兩旁的雪白的雕塑和瓶飾是一種裝飾性要素，是用來點(diǎn)綴庭院并烘托園林氣氛的，在綠色樹木的映襯下，顯得典雅素凈。這種點(diǎn)狀排列的要素產(chǎn)生的序列感，可以起到強(qiáng)化空間的作用。
　　1.8樹籬
　　樹木主要是作為花園背景為主，集中在兩旁的林園中，是花壇和叢林的分界限，厚度通常為0.5～0.6米，高度從1米矮樹籬到10米左右高樹籬，種類以法國的鄉(xiāng)土植物如山毛櫸、七葉樹、鵝耳櫟為主，園林的中軸是平坦的、開闊的，但仍需要一些豎向的要素來豐富空間。植物是修剪成幾何形式，統(tǒng)一到整體的幾何構(gòu)圖中。
　　1.9水景
　　除了運(yùn)河，凡爾賽還運(yùn)用了大量的其他水景，如水池、水面鏡、噴泉、池或湖、跌水或瀑布等。庭院以靜水為主要水面景觀，點(diǎn)綴噴泉，以平靜開闊見長，表現(xiàn)出莊重典雅的氣氛。園林中的水面為人工開鑿，幾何外形，如矩形、正方形、圓形、六邊形、八邊形等。
　　在主軸線的空間節(jié)點(diǎn)，一般布置有噴泉水池作為強(qiáng)調(diào)，起到了標(biāo)志空間序列的作用，林蔭道的交叉點(diǎn)也布置有小的噴泉池，作為裝飾和引導(dǎo)。
　　凡爾賽的園林設(shè)計(jì)，追求宏偉的氣勢，作為王權(quán)的象征，標(biāo)志著法國園林藝術(shù)達(dá)到了空前輝煌的程度。
　　2、極簡主義園林——簡化的古典
　　極簡主義園林（Minimalism）是現(xiàn)代主義園林重要體現(xiàn)，它在形式上追求極度簡化、客觀、抽象，以很少的設(shè)計(jì)元素控制大尺度的空間。極簡主義園林的簡潔、秩序的外顯特征回應(yīng)了現(xiàn)代生活的功能需要，豐富、深邃的內(nèi)涵滿足了現(xiàn)代人的精神需要。
　　極簡主義園林的特征：追求無內(nèi)容、無主題的表現(xiàn)，作品直接與公眾溝通。形式簡約、明晰，多用簡單的幾何形體，具有紀(jì)念碑式的風(fēng)格；手法大多采用單體元素的系列方式，在構(gòu)成中推崇非關(guān)聯(lián)構(gòu)圖，只強(qiáng)調(diào)整體，重復(fù)、系列化地擺放物體單元；在材料上多為現(xiàn)代工業(yè)材料，常用鋼材或其他工業(yè)廢棄產(chǎn)品；在制作上多運(yùn)用工業(yè)生產(chǎn)方式，突出現(xiàn)代工業(yè)文明特征；顏色極力簡化，色彩均勻平整。
　　極簡主義景觀代表丹.凱利（Dan Kiley）和彼得.沃克（Peter Walker）在參觀了勒諾特爾設(shè)計(jì)的凡爾賽花園之后，都有很深的觸動。“象一盞明燈照亮了前進(jìn)的方向”，他們甚至認(rèn)為凡爾賽就是現(xiàn)代的和極簡的。
　　2.1丹·凱利（Dan Kiley）
　　設(shè)計(jì)師丹·凱利在參觀了凡爾賽花園之后，找到了他一直苦苦覓的結(jié)構(gòu)手段。之后凱利開始嘗試運(yùn)用古典要素。在各種尺度的工程中進(jìn)行新的試驗(yàn)，從20世紀(jì)40年代晚期到50年代早期，丹·凱利的作品顯示出他運(yùn)用占典主義語言營造現(xiàn)代景觀空間的強(qiáng)烈追求。并在此后的設(shè)計(jì)中逐步提煉，使得作品愈發(fā)現(xiàn)代、秩序、簡約。
　　丹·凱利多利用古典主義語言營造現(xiàn)代空間結(jié)構(gòu)，在幾何結(jié)構(gòu)中探求景觀與建筑之間的聯(lián)系，從基地和功能出發(fā)，確定空間類型，然后用軸線、綠籬、整齊的數(shù)列和樹陣、方形的水池、樹池和平臺等古典語言來塑造空間，注重結(jié)構(gòu)的清晰性和空間的連續(xù)性。他擅長用植物手段來塑造空間，在他的作品中綠籬是墻，林蔭道是自然的廊子，整齊的樹林是一座由許多柱子支撐的敞廳。他的設(shè)計(jì)語言可以歸結(jié)為古典的，他的風(fēng)格可視為現(xiàn)代主義的。
　　2.2彼得·沃克（Peter Walker）
　　同樣，沃克則如此形容他參觀了凡爾賽之后的感悟：凡爾賽的園林展示了極簡主義藝術(shù)家所做的每一件事情。極簡主義藝術(shù)家在控制室內(nèi)外空間的方法上與勒·諾特用少數(shù)幾個要素控制巨大尺度空同的方法有相當(dāng)多的聯(lián)系。他甚至認(rèn)為，從某種程度來說，勒·諾特早在l7世紀(jì)就已經(jīng)完成了極簡與景觀的結(jié)合，17世紀(jì)的法國庭院，特別是勒.諾特的庭院中的古典持秩序是沃克園林設(shè)計(jì)要素的源泉。
　　沃克認(rèn)為法國古典主義、當(dāng)代極簡主義藝術(shù)在許多方面是相通的，是形式的再創(chuàng)造和對原始的純凈和精神力量的探索。沃克的極簡主義景觀在構(gòu)圖上強(qiáng)調(diào)幾何和秩序，多用簡單的幾何母題如圓、橢圓、方、三角，或者這些母題的重復(fù)，以及不同幾何系統(tǒng)之間的交叉和重疊，通常所采用的自然材料都要納入嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膸缀沃刃蛑?，水池、草地、巖石、卵石、沙礫等都以一種人工形式表達(dá)出來，邊緣整齊嚴(yán)格，體現(xiàn)現(xiàn)代工業(yè)特征。種植也是規(guī)則的，樹木大多按網(wǎng)格種植，整齊劃一，灌木修剪成綠籬，花卉追求整體的色彩和質(zhì)地效果。沃克常用的藝術(shù)要素有7種，即疊合的多重系統(tǒng)、同心圓、直線、錐形山、巨石、柏樹和綠籬，可以說這些要素構(gòu)成了沃克作品的個性特征
　　3、凡爾賽園林對極簡主義園林的影響

　　總的說來，凡爾賽園林對極簡主義園林的影響可以歸結(jié)為以下兩個方面。
　　從文化角度看，凡爾賽園林是17世紀(jì)下半葉法國社會政治文化狀況的產(chǎn)物，是國王和絕對君主制度的產(chǎn)物，是作為理性主義和新的社會秩序的象征而受到資產(chǎn)階級的擁護(hù)的。極簡主義的本質(zhì)是理性主義，是用數(shù)學(xué)的、幾何的方法作為藝術(shù)構(gòu)成的手段，是將物體形態(tài)的通俗表象，提升凝練成為一種高度概括的抽象形式，極簡主義已經(jīng)成為一個使用不嚴(yán)格的，包含很多門藝術(shù)的術(shù)語，它被引入文化，指那些非比喻的、無參照的、幾何的或僅僅是少而簡單的風(fēng)格。
　　從創(chuàng)作語言角度看。凡爾賽的構(gòu)圖來源于歐幾理得幾何學(xué)和文藝復(fù)興透視法推導(dǎo)出來的嚴(yán)謹(jǐn)構(gòu)圖，追求比例的協(xié)調(diào)和關(guān)系的明晰，形式簡潔，裝飾適度，所有的要素均服從于整體的幾何關(guān)系何秩序，包括植物，或被修剪，或被成叢成林，勇于塑造幾何的空間結(jié)構(gòu)。極筒主義藝術(shù)樹起一面簡約化的大旗，對古典園林有著很深入的研究，但并不是簡單的重復(fù)和模仿，而是對此進(jìn)行抽象、提煉、升華，在藝術(shù)上表達(dá)強(qiáng)烈的世代特征和審美情趣。極簡主義景觀設(shè)計(jì)師在古典精髓和時代精神之間找到了一個交叉點(diǎn)。尤其是極簡主義的領(lǐng)軍人犧彼德？沃克既在哈佛大學(xué)宣揚(yáng)了自已的理論，又有眾多獎項(xiàng)的極簡主義景觀作品問世，無疑對極簡主義設(shè)計(jì)風(fēng)格的傳播起到了推動作用。
　　所以，凡爾賽作為法國古典園林的典范，具有持久的生命力，它包含了超越時代的永恒精神，為極簡主義園林乃至現(xiàn)代園林帶來了不可磨滅的影響。