方振寧：中國建筑師設(shè)計的瓶頸在哪里？

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日本當(dāng)代著名華裔藝術(shù)家 方振寧

議論這樣的話題即敏感又有點恐怖，如果你對某位建筑師說出他的瓶頸在哪里?他會有些緊張。我的直率常常會出現(xiàn)一些尷尬的局面，其實這是好事。

比如我最近在減肥，是因為有醫(yī)生對我說，如果你不注意的話，就會得糖尿病或者其它疾病一樣，讓我有點緊張，于是我除了采取一些措施還非常注意飲食。我聽醫(yī)生的勸告，他說，只需要吃的半飽，你覺得不吃完是奢侈，其實是損壞了身體才是奢侈。

建筑批評就像是醫(yī)院的門診，批評者需要有銳利的眼光，他會發(fā)現(xiàn)問題，但批評家并不能解決問題，就像門診醫(yī)生告訴你需要繼續(xù)到某個科去診斷一樣。

那么中國建筑師設(shè)計的瓶頸在哪里呢?我這樣發(fā)問是把中國建筑師和日本建筑師加以比較。

近期我去了一家在北京的日本建筑師事務(wù)所，他給我看了一個朝陽北路一直往東的新方案，已經(jīng)中標(biāo)。由于業(yè)主還沒有公開，我不能在此發(fā)表。但它引起我許多思考。為什么日本建筑師的設(shè)計常新?清新?是由于他們注重直接產(chǎn)生的感性，而中國建筑師許多設(shè)計多從經(jīng)驗出發(fā)。這種經(jīng)驗來自三個地方：一是自己經(jīng)歷中的經(jīng)驗;二是傳統(tǒng)的，經(jīng)典的經(jīng)驗;三是從明星建筑師那里借鑒來的東西也是經(jīng)驗，其實從這些地方出來的東西都不會有太多的清新感。

但是昨天我看到的方案是來自游戲，游戲的本質(zhì)是讓人在輕松中得到娛樂，活躍思維。那么一直到建筑上它會出現(xiàn)怎樣的形態(tài)呢?

日本的設(shè)計會關(guān)注同時代中發(fā)生的具有普遍性的新美學(xué)，無論它是否和自己的行業(yè)有關(guān)，這種普遍性的美學(xué)和狹義的領(lǐng)域相結(jié)合，就會讓那個領(lǐng)域里的設(shè)計和普遍性的美學(xué)融為一體，從而擺脫陳腐氣。

無論是對植物和建筑的關(guān)系有了新的視點和解讀之外，我發(fā)現(xiàn)日本在設(shè)計上表現(xiàn)“霧”的感覺就是一種新的趨勢。其實我的發(fā)現(xiàn)來自三次接觸：一是我發(fā)現(xiàn)東京和其它一些地方的地鐵或者車站，把以前一些隔斷改造成玻璃墻，新奇的是會在上邊印上網(wǎng)點，產(chǎn)生漸變的效果。遠(yuǎn)看就是“霧”;二是我看到一位日本設(shè)計師為北京某私人空間設(shè)計了霧狀的舞蹈練習(xí)場;三就是我昨天看到的如同在霧中閃爍的集合住宅。

這種效果讓那些平板的，僵硬的板樓的體積弱化，忽隱忽現(xiàn)，恍恍惚惚，若有若無，虛實相間。其實日本人對“霧”的酷愛由來已久，比如版畫浮世繪里就有許多“霧”的表現(xiàn)，或者說的漸變的手法使得對象的空間感一下子深遠(yuǎn)了許多。

和日本設(shè)計相比，中國設(shè)計顯得簡單和生硬，雖然建設(shè)規(guī)模也不小，但總覺得是沒有前戲就迅速到達(dá)了高潮。

我問設(shè)計師，你的甲方有多大年紀(jì)?他說三十多歲。好了，全部的秘密就在此。我說，如果你的甲方是五六十歲的人，他不會喜歡這個方案的。建筑師回答說：是的。我以為這就是青春設(shè)計可以問世的條件。

但是中國建筑師的問題是，他們的設(shè)計本身就缺少青春感，自然不會有清新的案子問世，這就是中國建筑師設(shè)計的瓶頸所在。我不知道有哪位中國建筑師會玩游戲?我知道的是只會喝紅酒。所以在需要充滿時尚感的設(shè)計界難以殺青。