貝娜蒂塔·塔格里布亞：做建筑像品嘗美食

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意大利建筑師 貝娜蒂塔·塔格里布亞

數(shù)據(jù)告訴我們?nèi)澜缰挥胁坏?0%的注冊建筑師是女性，而意大利人貝娜蒂塔·塔格里布亞(Benedetta Tagliabue)無疑成功地在這個“男人建造世界”的領(lǐng)域中站穩(wěn)了腳跟。貝娜蒂塔的履歷可謂金光閃閃：丈夫是傳奇建筑師恩里克·米拉耶斯、1994年兩人在巴塞羅那共同創(chuàng)立了EMBT事務(wù)所、2004年完成了丈夫的最后遺作蘇格蘭新議會大廈、在2010年和2013年分別摘得了英國皇家建筑師協(xié)會(RIBA)的最佳國際建筑獎和詹克斯獎……當(dāng)然她也是上海的老朋友，2010年，她為這座她最喜愛的城市之一留下了極富實驗性又充滿爭議的建筑——世博會西班牙館。9月29日在同濟(jì)設(shè)計研究院的報告大廳內(nèi)，這位女建筑師向近500位建筑愛好者和學(xué)子進(jìn)行了一場名為“在實驗中融合而成的建筑”的講演，介紹了事務(wù)所許多正在進(jìn)行中的項目，同時也以女性視角展現(xiàn)她對于建筑和城市的理解。

西班牙館的設(shè)想將在巴黎完全實現(xiàn)

貝娜蒂塔還未走上講演臺，已經(jīng)成功舉辦過多場大師講演會的主辦方就調(diào)侃“終于有一位不穿黑色的建筑師了”。一身綠黃相間布滿大塊面花紋的寬松長裙，配上走起路來環(huán)佩作響的夸張飾品，這位出生在米蘭、現(xiàn)在常年在巴塞羅那工作的建筑師給人的感覺就如同她的建筑一般，兼具意大利的浪漫與西班牙的熱情。

2010年的上海世博會，以8524塊藤條板共同組成的“藤條籃子”——西班牙館成為了浦東沿江一道別致的風(fēng)景線，占地7600多平方米，也是當(dāng)年世博會面積最大的自建館之一。貝娜蒂塔告訴早報記者，藤條可能是幾千年前人們就會運用的材料，而編織則是在世界各地廣泛運用的古老手工藝，“我當(dāng)時希望將這些東西和新的技術(shù)融合在一起，把人文歷史和鋼筋混凝土有機結(jié)合。”最后西班牙館以鋼筋作為支架，外表鋪以天然藤條編織而成的藤條板，構(gòu)成流線型的靈動造型，形似中國傳統(tǒng)建筑中飛檐的結(jié)構(gòu)和以藤條自然的色差所拼出的簡單漢字，也表達(dá)了建筑師對于中國元素的理解。

不過曾經(jīng)輝煌一時的西班牙館現(xiàn)在卻顯得破舊不堪，關(guān)于自然材料是否真的綠色環(huán)保的爭議也不斷傳來，貝娜蒂塔這樣解釋，“我們一開始就知道這是一種不能持久的特殊材料，也許只能堅持6-8年，我們將其當(dāng)做一個實驗。”世博會后，考慮火災(zāi)隱患，藤條就已被撤離了西班牙館，講演當(dāng)日的早晨，貝娜蒂塔特地趕去西班牙館，卻被管理人員告知僅僅為了維持或重塑外形，他們已經(jīng)虧損巨大，即使事務(wù)所提供了新的設(shè)計和維護(hù)方案，也無力維持。“這實在是個悲劇，現(xiàn)在的西班牙館根本稱不上是原初的項目，只能說是殘骸，我很遺憾。”貝娜蒂塔這樣說。

這一經(jīng)歷卻讓貝娜蒂塔和她的事務(wù)所展開了新的研究，如何讓自然的材料更具有持久性，或是將現(xiàn)有的建筑材料變得更加柔韌，足以用編織的方式來呈現(xiàn)。剛剛贏下巴黎一個地鐵站設(shè)計權(quán)的貝娜蒂塔將使用一種新的材料來解決西班牙館不能持久存在的問題，“西班牙館只是一次實驗，一切的開始，而我們原來的設(shè)想將在巴黎實現(xiàn)。”

“理解事物依靠直覺”

在上海世博會之后，貝娜蒂塔和她的EMBT事務(wù)所儼然成了世博會專業(yè)戶，2015年米蘭世博會和2017年阿克莫拉世博會都向其拋出繡球。她為米蘭世博會貢獻(xiàn)了一個主題為生命之樹的全自然設(shè)計，以木和陶土作為材料構(gòu)筑五個穹頂狀相互連接的建筑物，這個方案最后只屈居第二，沒能作為意大利館的最終方案，但是委員會還是答應(yīng)將其在園區(qū)內(nèi)的其他地方實現(xiàn)。德國漢堡的港口新城、臺中的中國信托大廈、上海復(fù)旦管理學(xué)院新校區(qū)，這個不知疲倦的女建筑師似乎想在每一座城市都留下屬于自己的風(fēng)景。

她曾這樣說過，“做建筑就像品嘗美食一樣，在最短的時間內(nèi)，把城市的精華吃進(jìn)肚子。”19歲時就跟隨親人游歷中國的貝娜蒂塔現(xiàn)在對那段經(jīng)歷的回憶只剩下美食，“整個假期，我所有美好的回憶幾乎都是與吃有關(guān)。食物是一個地區(qū)文化的重要組成部分，對我來說，嘗試一個地區(qū)的特產(chǎn)有助于我與當(dāng)?shù)匚幕a(chǎn)生共鳴。”而現(xiàn)在，她喜歡在新的城市中獨自漫步，觀察街上的人如何行走、說話，尋找所有細(xì)小的線索，“我們必須以一種快速的方式來理解事物，或者說依靠直覺。”

2010年，貝娜蒂塔受邀在四川內(nèi)江——也就是畫家張大千的故鄉(xiāng)為其建造一所博物館。上個世紀(jì)50年代，張大千與畢加索相遇，張大筆揮灑墨竹贈予畢加索，而后者也拿起毛筆勾勒了一幅牧神圖返贈張大千，成為中西美術(shù)史上的一段佳話。貝娜蒂塔以此為靈感，由一個當(dāng)?shù)匾延械牟桊^建筑開始，以當(dāng)?shù)氐闹褡鳛樘烊徊牧希瑢⑼ぷ咏Y(jié)構(gòu)向外擴(kuò)張，形成五個彼此連接又相互獨立的庭院，亭子還將一些有些年頭的古老樹木納入室內(nèi)，將畢加索與張大千藝術(shù)風(fēng)格的幾何元素相融合。張大千的小女兒看到設(shè)計圖很是驚喜，“你們怎么知道我父親在他最后生活的地方為自己造了五間庭院?”貝娜蒂塔笑說，“這倒只是個美麗的巧合。”

“做女建筑師不容易”

曾有一篇文章提及在獲得普利茲克獎的36位得主中，僅有兩位女性——扎哈·哈迪德和妹島和世，而這兩位均終身未婚，可見建筑行業(yè)艱辛。跟貝娜蒂塔說到這一點的時候她笑了，又很鄭重地點頭，“是的，真的很困難。”

2000年貝娜蒂塔的丈夫兼工作伙伴恩里克·米拉耶斯因患腦瘤不幸離世，貝娜蒂塔不得不自己照顧兩個年幼的女兒，還要獨自支撐起夫妻二人共同建立的EMBT事務(wù)所，而最為首要的任務(wù)，就是將丈夫生前的遺作——位于愛丁堡的蘇格蘭新議會大廈繼續(xù)下去。作為蘇格蘭300年來首次擁有的議會大廈，這個建筑從開始就充滿爭議，無論是選址還是設(shè)計師的國籍都可以成為辯論雙方爭論的焦點，而最終米拉耶斯和貝娜蒂塔的方案從二十多家事務(wù)所中脫穎而出。不過隨著米拉耶斯的去世，工程似乎陷入了低谷——預(yù)算的不斷增加、工期的無限制延長，都讓剛剛失去摯愛的貝娜蒂塔煩惱不已，不過她始終堅持丈夫最初的設(shè)計方案。2004年，比預(yù)定時間晚了三年，花費超出原定預(yù)算10倍也就是4億英鎊，蘇格蘭新議會大廈完工， 現(xiàn)在那里是愛丁堡游客訪問最多的建筑之一，曾經(jīng)的眾矢之的成為了旅游勝地。

2000年至今，貝娜蒂塔已將丈夫生前留下的11個僅停留在圖紙上的設(shè)想全部變?yōu)楝F(xiàn)實，她還在許多新的規(guī)劃和建筑項目上烙下了自己名字。“恩里克剛?cè)ナ罆r，我確實有一陣子很難再接到像蘇格蘭新議會大廈這樣的大項目，不過我很認(rèn)真地對待每一個設(shè)計，現(xiàn)在我們在臺灣有6萬平方米的臺中中國信托大廈，在上海有7萬平方米的復(fù)旦管院新校區(qū)，還有在漢堡幾乎半個城市這么大的公共空間規(guī)劃。”今年51歲的貝娜蒂塔，已經(jīng)不是那個在天才建筑師丈夫光環(huán)之下的女人，而散發(fā)出屬于自己的獨特光芒。

“丈夫去世后我不得不把更多的心思放在事務(wù)所上，作為一個女建筑師真的不容易，我們睡得很少，到處飛，極少有屬于自己的空閑時間，你看我也一直沒有再婚。”

“我的孩子們一定會抱怨我是個糟糕的媽媽。”貝娜蒂塔有些抱歉地笑，轉(zhuǎn)頭去看陪她來到中國的兩個女兒。大女兒卡特里娜今年19歲，在母親工作的時候幫著調(diào)試機器、整理材料，儼然助手模樣。跟隨父母的腳步學(xué)習(xí)建筑，大概是她對母親最好的回應(yīng)。