中國(guó)古典園林造景藝術(shù)

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中國(guó)古典園林造景藝術(shù)

一、主景與配景

    主景或主景區(qū)是風(fēng)景園林的構(gòu)圖中心，處理好主配景關(guān)系，就取得了提綱摯領(lǐng)的效果。突出主景的方法：

   1．主景升高或降低法 如“主峰最宣高聳，客山須是奔趨”，或四面環(huán)山，中心平凹。

   2．軸線對(duì)稱法 包括絕對(duì)與相對(duì)的對(duì)稱手法。

   3．“百鳥(niǎo)朝鳳”或“托云拱月”法，也叫動(dòng)勢(shì)向心法 即把主景置于周?chē)坝^的動(dòng)勢(shì)集中部位。

   4．構(gòu)圖重心法 把主景置于園林空間的幾何中心或相對(duì)重心部位，使全局規(guī)劃穩(wěn)定適中。

   5．園中之園法 不少大面積風(fēng)景區(qū)或園林在關(guān)鍵部位設(shè)置園中園，以其局部之精徽而取勝。

二、層次與景深

    沒(méi)有層次就沒(méi)有景深。中國(guó)園林，無(wú)論是建筑圍墻，還是樹(shù)木花草、山石水景、景區(qū)空間等，都喜歡用豐富的層次變化來(lái)增加景觀深度。景深一般分為前（景)、中（景)、后（背景)三個(gè)大層次，中景往往是主景部分。當(dāng)主景缺乏前景或背景時(shí)，便需要添景，以增加景深，從而使景觀顯得豐富。尤其是園林植物的配植，常利用片狀混交、立體栽植、群落組合、季相搭配等方法，取得較好的景深效果。有時(shí)為了突出主景簡(jiǎn)潔、壯觀的效果，也可以不要前后層次。

三、借景與屏景

   《園治》云：“嘉則收之，俗則屏之”，講的是周?chē)h(huán)境中有好的景觀，要開(kāi)辟透視線把它借進(jìn)來(lái)，如果是有礙觀瞻的東西，則將它屏障起來(lái)。有意識(shí)地把園外的景物“借”到園內(nèi)可透視、感受的范圍中來(lái)，稱為借景。借景是中國(guó)園林藝術(shù)的傳統(tǒng)手法。一座園林的面積和空間是有限的，為了豐富游賞的內(nèi)容，擴(kuò)大景物的深度和廣度，除了運(yùn)用多樣統(tǒng)一、迂回曲折等造園手法外，造園者還常常運(yùn)用借景的手法，收無(wú)限于有限之中。借景的類型有：

    1．遠(yuǎn)借 就是把園林遠(yuǎn)處的景物組織進(jìn)來(lái)，所借物可以是山、水、樹(shù)木、建筑等。成功的例子很多，如北京頤和園遠(yuǎn)借西山及玉泉山之塔；避暑山莊借憎帽山、留錘峰；無(wú)錫寄暢園借惠山；濟(jì)南大明湖借千佛山等。為使遠(yuǎn)借獲得更多景色。常常需登高遠(yuǎn)眺。要充分利用園內(nèi)有利地形，開(kāi)辟透視線，也可堆假山疊高臺(tái)，山頂設(shè)亭或高敞建筑（如重閣、照山樓等)。

    2．鄰借（近借) 就是把園子鄰近的景色組織進(jìn)來(lái)。周?chē)h(huán)境是鄰借的依據(jù)，周?chē)拔铮灰悄軌蚶贸删暗亩伎梢越栌?，不論是亭、閣、山、水、花木、塔、廟。如蘇州滄浪亭園內(nèi)缺水，而臨園有河，則沿河做假山、駁岸和復(fù)廊，不設(shè)封閉圍墻，從園內(nèi)透過(guò)漏窗可領(lǐng)略園外河中景色，園外隔河與漏窗也可望園內(nèi)，園內(nèi)園外融為一體，就是很好的一例。再如鄰家有一技紅杏或一株綠柳、一個(gè)小山亭，亦可對(duì)景觀賞或設(shè)漏窗借取。如“一技紅杏出墻來(lái)”，“楊柳宜作兩家春”、“宜兩亭”等布局手法。

   3．仰借 系利用仰視借取的園外景觀，以借高景物為主，如古塔、高層建筑、山峰、大樹(shù)，包括碧空白云、明月繁星、翔空飛鳥(niǎo)等。如北京的北海港景山，南京玄武湖借雞鳴寺均屬仰借。仰借視覺(jué)較疲勞，觀賞點(diǎn)應(yīng)設(shè)亭臺(tái)座椅。

   4．俯借 是指利用居高臨下俯視觀賞園外景物，登高四望，四周景物盡收眼底。所借景物甚多，如江 湖原野、湖光倒影等。

   5．應(yīng)時(shí)而借 系利用一年四季、一日之時(shí)，由大自然的變化和景物的配合而成的景觀。對(duì)一日來(lái)說(shuō)，日出朝霞、曉星夜月，以一年四季來(lái)說(shuō)，春光明媚，夏日原野，秋天麗日，冬日冰雪。就是植物也隨季節(jié)轉(zhuǎn)換，如春天百花爭(zhēng)艷，夏天濃蔭覆蓋，秋天層林盡染，冬天樹(shù)木姿態(tài)，這些都是應(yīng)時(shí)而借的意境素材。如“蘇堤春曉”、“曲院風(fēng)荷”、“平湖秋月”、“斷橋殘雪”等。

四、對(duì)景與抑景（障景)

    對(duì)景多用于園林局部空間的焦點(diǎn)部位。多在入口對(duì)面、涌道端頭、廣場(chǎng)焦點(diǎn)、道路轉(zhuǎn)折點(diǎn)、湖池對(duì)面、草坪一隅等地設(shè)置景物，一則豐富空間景觀，二則引人人勝。一般多用雕塑、山石、水景、花壇（臺(tái))等景物作為對(duì)景。抑景或障景，是指以遮擋視線為主要目的的景物。中國(guó)園林講究“欲揚(yáng)先抑”，也主張“俗則屏之”。二者均可用抑景障之，有意組織游人視線發(fā)生變化，以增加風(fēng)景層次。障景多可用山石、樹(shù)叢或建筑小品等要素構(gòu)成。

五、分景與隔景

    分者將空間分開(kāi)之意，隔者將景物隔離之意，二者類似而略有不同。多用分法進(jìn)行景區(qū)劃分，分而不離，有道可通。也可用隔法進(jìn)行景物隔離，隔而不斷，景斷意聯(lián)。如頤和園人口區(qū)用宮墻將空間分離層次，又用牡丹臺(tái)（自然式臺(tái)崗)隔擋視線，但隔而不斷。人們通過(guò)塹道，繞過(guò)山口，則豁然開(kāi)朗而至昆明湖景區(qū)。然而湖上又有十七孔橋分隔水面成南北兩片，西堤分湖面為東西兩部分，萬(wàn)壽山分昆明湖為前湖后湖，確實(shí)分而不離，隔而不斷，水陸相通，層次幽深。

六、夾景與框景

    在人的視野中，兩側(cè)夾峙而中間觀景為夾景，四方圍框而中間觀景則為框景，這是人們?yōu)榻M織視景線和局部定點(diǎn)定位觀景的具體手法。類似照相取景一樣，往往達(dá)到了增加景深、突出對(duì)景的奇異效果，夾景多利用植物樹(shù)干、斷崖、墻垣、建筑等形成；框景多利用建筑的門(mén)窗、柱間、假山洞口等。選擇特定角度，瀕取最佳景觀。

七、透景與漏景

    透漏近似，略有不同。按山石品評(píng)標(biāo)準(zhǔn)，前后透視為“透”，上下漏水為“漏”。這里，景前無(wú)遮擋為“透”，景前有稀疏之物遮擋為“漏”，有時(shí)透漏可并用（“漏”的程度大到一定時(shí)便為“透”)。在園林中多利用景窗花格、竹木疏校、山石環(huán)洞等形成若隱若現(xiàn)景觀，增加趣味，引人入勝。

八、點(diǎn)景與題景

    在風(fēng)景園林空間布局中，除了主景定位外，與主景和主景區(qū)有視線直接和間接聯(lián)系的部位，如山頂、山脊、山坡、山谷、水中、岸邊、瀑側(cè)、泉旁、溪源以及凡在風(fēng)景視線而又處于視線控制地位或景區(qū)轉(zhuǎn)折點(diǎn)上，經(jīng)常利用山石、植物、建筑和雕塑等景物作為景點(diǎn)，以打破空間的單調(diào)感，從而增加了意趣，起到了點(diǎn)景作用。另外，我國(guó)園林善于抓住每一景觀特點(diǎn)，根據(jù)它的性質(zhì)、用途，結(jié)合空間環(huán)境的景象和歷史進(jìn)行高度概括，常做出形象化、詩(shī)意濃、意境深的園林題詠。其形式多樣，有園額、對(duì)聯(lián)、石碑、石刻等。題詠的對(duì)象更是豐富多彩，無(wú)論是亭臺(tái)樓閣、大門(mén)小橋、假山泉水、名木古樹(shù)還是自然景象都可給以題名、題詠，如頤和園、知春亭、愛(ài)晚亭、南天一柱、迎客松、蘭亭、花港觀魚(yú)、碑林等。不但豐富了景的欣賞內(nèi)容，增加了詩(shī)情畫(huà)意，點(diǎn)出了景的主題，給人以藝術(shù)聯(lián)想，并有宣傳裝飾和導(dǎo)游的作用。各種園林題詠的內(nèi)容和形式是造景不可分割的組成部分，我們把創(chuàng)作設(shè)計(jì)園林題詠稱為題景手法，它是詩(shī)詞、書(shū)法、雕刻、建筑藝術(shù)的高度綜合。

九、朦朧與煙景

    和中國(guó)畫(huà)一脈相承，在園林中巧用天時(shí)地利氣候因素，創(chuàng)造煙雨檬隴景觀，是一種獨(dú)特的造景手法。如避暑山莊有“煙雨樓”，因處于水霧煙云之中，再現(xiàn)了浙江嘉興南湖的云煙之美。北京北海公園有“煙云盡志”景點(diǎn)。更有甚者，宋徽宗皇帝主持良岳造園，甚至命人用爐甘石（煙硝)置于山間水邊，使之吸潮生霧，創(chuàng)造“悠悠煙水，淡淡云山”的迷離景象。又如號(hào)稱泉城的濟(jì)南，有古詩(shī)贊曰：“云霧潤(rùn)蒸華不注，波濤聲震大明湖”。這是把泉涌動(dòng)態(tài)和云蒸霧華之美結(jié)合起來(lái)的朦朧之美。

十、四時(shí)造景

    運(yùn)用大自然景色的四季變遷，創(chuàng)造春夏秋冬景觀，是我國(guó)造園藝術(shù)的一大特色。四季造景，表現(xiàn)在景區(qū)劃分、植物配置、建筑景點(diǎn)、假山造型等方面。如利用花卉造景者有春桃、夏荷、秋菊、冬梅的表現(xiàn)手法。用樹(shù)木造景的有春柳夏槐、秋楓冬柏。利用山石造景者有揚(yáng)州個(gè)園的春石筍、夏湖石、秋黃石、冬宣石作法。運(yùn)用意境造境的有柳浪聞葷、曲院風(fēng)荷、平湖秋月、斷橋殘雪。進(jìn)行大環(huán)境造景的有杏花村、消夏灣、紅葉嶺、松拍坡等。南京有春登梅花山、秋游棲霞山、夏去清涼山、冬登覆舟山的賞景習(xí)慣。畫(huà)家對(duì)季相的認(rèn)識(shí)，對(duì)造園甚有益處，如園林植物上“春發(fā)、夏榮、秋蕭、冬枯”或“春莫、夏蔭、秋毛、冬骨”。“春水綠而瀲艷，夏津漲而彌漫，秋潦盡而澄清，寒泉涸而凝滯”。“春云如白鶴，……夏云如奇蜂，……秋云如輕浪，……冬云澄墨慘翳，……”。，總之，按照四時(shí)特征造景，利用四時(shí)景觀賞景，早已成為人們的習(xí)慣。