葛亞曦：著眼產(chǎn)業(yè)，使更多人受益于設計

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葛亞曦

“心之安放，還是物之追逐，我們堅定地做出了選擇，因為我們知道，即使世人都盯著狂歡的表演，但沉默孤獨的人最終決定一切。我們無限度的靠近美的目標，無論我們冒多大的風險。”葛亞曦在訪談中如是說到。

在我看來，這也是葛亞曦對設計的追求，這位充滿藝術(shù)魅力的設計師從未停止過對設計表象下藝術(shù)真相的追求。我們也非常有幸，在多雨的夏天，敲開了LSDCASA的大門，聽葛亞曦先生談軟裝設計。

葛亞曦，LSDCASA創(chuàng)始人兼藝術(shù)總監(jiān)，深圳市室內(nèi)設計師協(xié)會輪值會長、清華大學軟裝與陳列設計高級研修班特邀講師，美國室內(nèi)設計中文雜志2013-2014中國室內(nèi)設計年度封面人物，2013年現(xiàn)代裝飾國際傳媒獎年度杰出設計師，2012年全國十大配飾設計師，2011年藝術(shù)與設計年度創(chuàng)意人物。

Q1：近5～10年軟裝設計在全球掘起，是從什么方向、角度開始受到重視?您又是如何看待這樣的掘起風潮?

葛亞曦：這是開始。西方可能在這個行業(yè)差別土壤里，設計師涉及領(lǐng)域很廣，從建筑設計到室內(nèi)面料都會設計。至于中國可能存在幾方面原因，主要是環(huán)境，在當前國內(nèi)中產(chǎn)階級迅速崛起的時代背景下，中國設計思潮發(fā)展非常迅速，無論是觀念還是意識形態(tài)，人們對設計的要求不再停留在某設計風格的樣式表單層，而是從單一的追隨轉(zhuǎn)向思考和面對自身的獨特需要，注重挖掘能對應精神認同層面的需求和設計本身應有的人文關(guān)懷。作為展現(xiàn)品位與生活質(zhì)量的重要方面，家居裝飾已經(jīng)受到越來越多人的關(guān)注，很多居者家庭裝修時不再追求共同的審美，而是更注重后期的軟性裝飾，包括擺設、布藝、燈具、室內(nèi)色彩搭配等，彰顯個性與家居品位。

Q2：請說明就您的角度觀察，軟裝的重要性為何?

葛亞曦：說到軟裝設計的重要性，我想先讓大家一起來回憶一個電影場景，我們在看美劇《MONK》時，對劇中那個患有嚴重強迫癥，極度潔癖的主人公Adrian monk的家一定記憶猶新，追求絕對的對稱，序列感，門口三把雨傘的擺放，就如同復制粘貼。從這個場景我們可以看到主人公的氣質(zhì)與個性。

不同的軟裝設計能傳達不同的空間氣質(zhì)，我們都知道，中軸對稱能突顯正統(tǒng)、穩(wěn)定、制衡嚴謹?shù)目臻g儀式感;不對稱的設計，能傳達跳躍、活潑、充滿創(chuàng)造力的空間情趣感。很多時候，軟裝設計師就像電影里的布景師，營造不同的場景體驗，傳達居者的品味，讓人的痕跡在空間中愈加清晰、精致，也讓空間情趣更加真實、細膩。

Q3：軟裝設計在室內(nèi)設計市場扮演什么角色?軟裝和室內(nèi)設計最大的不同是?

葛亞曦：在國外的室內(nèi)設計中，軟裝設計和室內(nèi)(硬裝)設計并不會刻意分開，更多的是從前期建筑到后期裝飾，統(tǒng)一布局，整合成一個完整的產(chǎn)品。所以硬裝設計與軟裝設計其實密不可分，且相輔相成。市場需求中所稀缺的正是設計師不能給一個美而完整的 “家”的概念。

通常意義上來說，室內(nèi)硬裝設計明確空間功能分區(qū)，對承重、硬裝材質(zhì)、涂料、瓷磚等方面，軟裝設計包括家具、裝飾畫、花藝綠植、窗簾布藝、燈飾、其它裝飾擺件等。“軟裝”是相對于建筑本身的硬結(jié)構(gòu)空間提出來的，是建筑視覺空間的延伸和發(fā)展。“軟裝飾”是賦予室內(nèi)空間生機與精神價值的重要元素;它對現(xiàn)代室內(nèi)空間設計起到了烘托室內(nèi)氣氛、創(chuàng)造環(huán)境意境、豐富空間層次、強化室內(nèi)環(huán)境風格、調(diào)節(jié)環(huán)境色彩等作用，毋庸置疑，它在室內(nèi)設計中非常重要。

Q4：軟裝領(lǐng)域是否有它的專業(yè)性存在，需要具備哪些專業(yè)性?

葛亞曦：這些年，我們一直致力于用環(huán)境的力量制造快樂幸福的感受，喚醒人對美的向往，回歸人文情懷。我們對空間,對色彩,對生活方式有看法和能力，我們一點點把美好的東西示范給大家。

“專業(yè)性”更多時候表達擅長程度或掌握、知道程度，你可能是指“專業(yè)”。很多新專業(yè)，邊際模糊，伴隨系統(tǒng)性不夠。軟裝也是如此，會涉及很多，材料工藝學、行為心理學、色彩心理學，平面、建筑等涉及類專業(yè)自不必說。

Q5：近年熱門的軟裝設計偏向使用哪些手法?(包括風格、文化、色彩等…)未來又會走向什么樣的方向?

葛亞曦：我們研究文化，卻很少講風格與色彩。風格一直是理論家研究歸納藝術(shù)發(fā)展的方法，而正是樣式共性形成的風格形成我們突破和改變樣式的機會，樣式一直在歷史中演變，甚至循環(huán)，觀察歷史自然能看到可以導向未來的路徑。我們做室內(nèi)設計，尤其專注陳設設計，我們身體力行地探索和示范，什么樣的環(huán)境可以棲息現(xiàn)代國人的心靈，照亮生活的溫暖。風格早已不是生活品味的訴求，設計作品的力量往往來源于兩個東西，第一，我們解決了十分準確的問題，或者所有設計的點特別唯一。第二，純粹不可思議的個人對美對空間的體驗，這兩種東西都會造成巨大的力量。

隨著文化的發(fā)展和人們審美意識的提高，未來軟裝設計必然被更多人接受。而關(guān)注文化層面的挖掘，開放包容，建立品牌理念，著眼于產(chǎn)業(yè)，使更多人受益于設計才是軟裝設計公司發(fā)展的動力。

Q6：你如何看待亞洲軟裝設計的發(fā)展?

葛亞曦：在當下，設計中心訴求向人文價值的回歸，強勢文化的影響被解構(gòu)，沒有了絕對高尚的價值觀，所以也不存在消失的和保留的，我們認為，好的設計必將是符合當下審美的，是理智的回歸，是新發(fā)展，傳統(tǒng)文化與當代元素互為促進，相輔相成。我在多個場合跟我的團隊講，我們必須學習歷史，了解居住發(fā)展的歷史，才能靠近真相，掌握規(guī)律，通曉游戲規(guī)則，才可以突破和創(chuàng)造。

軟裝飾藝術(shù)起源于歐洲，出現(xiàn)在“設計”這個概念之前，后與設計并軌結(jié)合，隨著時代的演進，或繁榮或抑制。亞洲正處于經(jīng)濟發(fā)展期，所以必然被關(guān)注和強調(diào)。軟裝設計在中國的發(fā)展，應該剛剛開始，受益于市場經(jīng)濟，催生行業(yè)細分。市場不成熟，無法形成通行的語言，沒有行業(yè)標桿，沒有產(chǎn)業(yè)鏈條，同時，專業(yè)工具和系統(tǒng)養(yǎng)成的缺失，影響行業(yè)生長。

Q7：你認為軟裝設計的未來趨勢是什么?屬于亞洲自己的軟裝設計又是什么?

葛亞曦：多年來，我們深耕前端地產(chǎn)行業(yè)，與國內(nèi)一線地產(chǎn)開發(fā)商共同致力于營造符合目標消費群生活認知的高端居住體驗，充分積累國際家居制造經(jīng)驗。在這個層面，我們目前的服務是以“專屬定制”的形式在存在，基本上只能滿足量身訂作的指標。我們提倡的是設計服務，近年，我們希望立足于產(chǎn)業(yè)建設的角度，讓設計思維和價值發(fā)揮效用。

我們堅信設計驅(qū)動時代，應著眼當代居住觀念及形式訴求進行產(chǎn)品研發(fā)，將藝術(shù)融入設計，讓好的、美的設計真正走進大眾的家居生活，讓家真的成為溫暖美麗的所在，從B2B到B2C的轉(zhuǎn)變，是一個趨勢，我們也正在努力前行中。