時(shí)評(píng)：好的建筑，應(yīng)該讓人與人相遇

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上海對(duì)外國(guó)建筑設(shè)計(jì)師并不陌生，只要在外灘地區(qū)轉(zhuǎn)一圈，就能發(fā)現(xiàn)這座城市曾在近現(xiàn)代留下過許多外國(guó)建筑設(shè)計(jì)師的痕跡。僅一位鄔達(dá)克，就在上海的29年間設(shè)計(jì)建成項(xiàng)目53個(gè)，其中25個(gè)先后被列為上海市優(yōu)秀歷史建筑。

如今，快速發(fā)展中的上海再次成為全球建筑師的向往之地。上海，藉由當(dāng)代外國(guó)建筑師觸摸當(dāng)今世界建筑設(shè)計(jì)前沿思考，并由此獲得與外國(guó)建筑文化溝通互動(dòng)的機(jī)會(huì)，對(duì)這些建筑師而言，他們也通過上海實(shí)現(xiàn)了自己的抱負(fù)。

近日，我們走訪了兩位訪滬的世界知名建筑設(shè)計(jì)師——以上海世博會(huì)“種子圣殿聞名天下的托馬斯·赫斯維克和曾設(shè)計(jì)東方藝術(shù)中心的保羅·安德魯。這一老一少兩位外國(guó)建筑師用自己的方式參與上海的建設(shè)，如同一面鏡子，人們通過其設(shè)計(jì)的項(xiàng)目認(rèn)識(shí)他們，而他們也通過設(shè)計(jì)的過程，觀察上海。

托馬斯·赫斯維克

現(xiàn)任英國(guó)皇家建筑師協(xié)會(huì)榮譽(yù)會(huì)員、皇家藝術(shù)學(xué)院高級(jí)會(huì)員，并于2004年獲得了“皇家工業(yè)設(shè)計(jì)”勛章。他因設(shè)計(jì)了2010年上海世博會(huì)英國(guó)館一舉成名，之后又設(shè)計(jì)了2012年倫敦奧運(yùn)會(huì)火炬塔和倫敦新紅色雙層巴士，目前作為主創(chuàng)設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)上海的外灘金融中心。

保羅·安德魯

曾獲得法國(guó)榮譽(yù)勛章、國(guó)家功勛勛章、法國(guó)藝術(shù)院院士。設(shè)計(jì)多個(gè)飛機(jī)場(chǎng)包括巴黎戴高樂機(jī)場(chǎng)，其與中國(guó)的合作也從設(shè)計(jì)上海浦東機(jī)場(chǎng)起步。他為中國(guó)人所熟知的設(shè)計(jì)作品還有上海東方藝術(shù)中心和中國(guó)國(guó)家大劇院。

把種子種入圣殿

在接手2010上海世博會(huì)英國(guó)館設(shè)計(jì)之前，托馬斯·赫斯維克并未意識(shí)到，上海這座城市會(huì)改變他的人生。

在此之前，他只是一個(gè)沒有接受過建筑專業(yè)訓(xùn)練、學(xué)習(xí)過三維設(shè)計(jì)，滿腦子奇思妙想的普通英國(guó)青年。因?yàn)椴幌矚g替別人打工，他大學(xué)畢業(yè)后就在自己家里設(shè)立了工作室。沒有客戶來的時(shí)候，他就在飯桌上吃飯，有人上門的時(shí)候，他就趕緊清理桌子整理出辦公區(qū)域。按照現(xiàn)在中國(guó)青年所熟悉的話說，這是個(gè)大學(xué)生創(chuàng)業(yè)的項(xiàng)目。那個(gè)時(shí)候，他擁有的最大財(cái)富，就是時(shí)間和闖勁。

正是這個(gè)如同大學(xué)生創(chuàng)業(yè)團(tuán)隊(duì)一樣簡(jiǎn)寒的隊(duì)伍，最終以“一張打開的禮物包裝紙”和“種子圣殿”的構(gòu)思，一舉打敗了許多知名設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)，贏得了2010年上海世博會(huì)英國(guó)館的設(shè)計(jì)。為此，托馬斯去了“基尤千年種子銀行”，這里是世界目前最大的種子銀行收集地所在。其中，一位工作人員指著一個(gè)小小植物說，這是由500年前的種子發(fā)芽長(zhǎng)出來的。種子是在一個(gè)皮質(zhì)的錢包里找到的。錢包主人是一個(gè)水手，他帶著這顆種子漂洋過海去了許多地方，不知道這顆種子如何進(jìn)入錢包又有過怎樣的經(jīng)歷。但當(dāng)它一旦安定下來，就會(huì)發(fā)芽。

受此啟發(fā)，托馬斯最終選擇把種子裝入英國(guó)館的亞克力長(zhǎng)桿，細(xì)長(zhǎng)的桿子長(zhǎng)達(dá)7.5米，一米多露在室外。每根桿子里都有三四顆種子。桿子本身是優(yōu)良的光導(dǎo)體，白天光線通過桿子傳入室內(nèi)，夜晚室內(nèi)亮光也通過桿子傳遞到室外。桿子隨風(fēng)抖動(dòng)，里面安靜地睡著種子，如同琥珀一般。托馬斯由此營(yíng)造了一個(gè)開放性的空間，用帶有大自然無限潛力的種子，激發(fā)了參觀者的無限討論，也為他自己帶來名譽(yù)。

如今，他從業(yè)迄今為止規(guī)模最大的建筑項(xiàng)目也將在上海展開。上海黃浦江畔42萬平方米的外灘金融中心BFC設(shè)計(jì)方案已經(jīng)公布。相比當(dāng)年畫下“種子圣殿”，此刻托馬斯對(duì)中國(guó)已經(jīng)不再陌生。他希望這一即將留在上海最重要河邊的作品“必須既是摩登的，又能體現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)文化精髓的一些特質(zhì)”。

“我們以‘外來者’的眼光審視中國(guó)文化，吸取不同城市的靈魂精髓，并進(jìn)行創(chuàng)意表達(dá)。”托馬斯說，“我一向認(rèn)為建筑必須符合特定地理環(huán)境和人文特色，所以在上海的作品受到了‘中國(guó)夢(mèng)’的啟發(fā)：不是簡(jiǎn)單復(fù)制世界某個(gè)區(qū)域的其他建筑，而是探尋新的方式與中國(guó)杰出的建筑和景觀遺產(chǎn)結(jié)合起來。”

在上海留下幸福回憶

相比年輕氣盛的托馬斯，77歲的法國(guó)建筑師保羅·安德魯?shù)搅税捕ǖ哪昙o(jì)。自從22歲投身這一領(lǐng)域，他已經(jīng)作為建筑師工作了55年了。

他因?yàn)榛ㄙM(fèi)十年設(shè)計(jì)了中國(guó)的國(guó)家大劇院，而被這個(gè)世界上人口最多的國(guó)家所記住。不管大家對(duì)“巨蛋”如何評(píng)價(jià)，保羅都在中國(guó)的建筑界贏得了一席之地。

在為上海帶來一座機(jī)場(chǎng)和一座藝術(shù)中心之后，此番上海之行，他僅僅帶來一本新書《保羅·安德魯建筑回憶錄》，書中記錄了他在法國(guó)、中國(guó)和世界各地設(shè)計(jì)和建造的建筑過程的隨筆與思考。

文中穿插了大量設(shè)計(jì)草圖，包括他第一次提到，正是在上海設(shè)計(jì)東方藝術(shù)中心，幫助他孕育了在中國(guó)最知名的建筑——國(guó)家大劇院的誕生。

15年前他在構(gòu)思國(guó)家大劇院的同時(shí)，為上海設(shè)計(jì)東方藝術(shù)中心畫草圖。東方藝術(shù)中心最初的草圖中是混沌的方塊里幾個(gè)胚胎形狀的圓形，到了后期則是清晰的“蝴蝶蘭”形狀。外立面由五個(gè)雙重內(nèi)曲表面構(gòu)成，如同他為國(guó)家大劇院設(shè)計(jì)的“巨蛋”形狀一樣，東方藝術(shù)中心沒有保羅所憎惡的“糟糕的”立面。在文中，他也透露，正是在為東方藝術(shù)中心畫了第一套草圖后，他才決定了國(guó)家大劇院的地板、欄桿、門、座椅和其他許多細(xì)節(jié)。

“在一個(gè)同樣的范疇內(nèi)做其他事，換種方法來、換個(gè)腦筋來看國(guó)家大劇院既定的決策，讓我能夠更好地工作。正是因?yàn)槿绱耍瑬|方藝術(shù)中心雖然和其他項(xiàng)目一樣困難重重，充滿限制，但是卻給我留下了一個(gè)幸福項(xiàng)目的回憶。”保羅說，和不同文化打交道的過程，就是學(xué)習(xí)和激發(fā)靈感的過程。

“而上海，始終就是那個(gè)最能激發(fā)人思維活躍度的城市。”保羅說。

設(shè)計(jì)理念

前衛(wèi)的標(biāo)準(zhǔn)是什么呢?標(biāo)新立異的定義又是什么呢?一個(gè)建筑設(shè)計(jì)是否好，不在于形式上是否夠新奇，而在于是否能讓人感受到愛與情感。隨著城市的發(fā)展、空間的擴(kuò)張以及人情的淡漠，大家更希望通過空間設(shè)計(jì)感受到尊嚴(yán)、重拾舒適與溫情。

對(duì)話

一個(gè)建筑設(shè)計(jì)好不好，不在于形式上的新奇

Q：中國(guó)一度出現(xiàn)一種現(xiàn)象，即一些地標(biāo)性建筑招投標(biāo)中，外國(guó)建筑師所設(shè)計(jì)的前衛(wèi)作品更容易中標(biāo)。但現(xiàn)在越來越多的國(guó)人開始反感“奇奇怪怪的建筑”，更擔(dān)心中國(guó)的土地成為“外國(guó)建筑師的試驗(yàn)田”，你們?nèi)绾慰创@種想法的轉(zhuǎn)變?

托馬斯·赫斯維克：作為建筑師，其天性就是進(jìn)行藝術(shù)的創(chuàng)作、去盡可能追求表現(xiàn)形式的多樣性、去探索造型空間的無限可能性。當(dāng)然，我們反對(duì)去進(jìn)行嘩眾取寵的設(shè)計(jì)，但從某種程度上說追求前衛(wèi)不是設(shè)計(jì)師的失職，而恰恰是設(shè)計(jì)師的天性。至于最后選擇怎樣的設(shè)計(jì)，那是業(yè)主的權(quán)利。

我一直希望人們把我看成一個(gè)設(shè)計(jì)師而不是建筑師，我在曼徹斯特工業(yè)?？拼髮W(xué)與倫敦皇家藝術(shù)學(xué)院是學(xué)習(xí)三維設(shè)計(jì)出身的。在學(xué)院的教育中，我們被要求用木頭、鋼鐵、陶瓷、塑料等材料去做設(shè)計(jì)，我相信人們對(duì)創(chuàng)意感興趣，所以我工作的重點(diǎn)一直是對(duì)于我們周圍的這個(gè)世界提出新想法。因?yàn)榻ㄖ彩且环N發(fā)明。

前衛(wèi)的標(biāo)準(zhǔn)是什么呢?標(biāo)新立異的定義又是什么呢?在我看來，一個(gè)建筑設(shè)計(jì)是否好，不在于形式上是否夠新奇，而在于是否能讓人感受到愛與情感。我想，隨著城市的發(fā)展、空間的擴(kuò)張以及人情的淡漠，大家更希望通過空間設(shè)計(jì)感受到尊嚴(yán)、重拾舒適與溫情。

保羅·安德魯：當(dāng)然，對(duì)毫無美感又沒有用處的建筑的批評(píng)是對(duì)的，但這與設(shè)計(jì)師的審美和能力有關(guān)，而與設(shè)計(jì)師的國(guó)籍無關(guān)。中國(guó)的確是當(dāng)下一個(gè)建筑設(shè)計(jì)師所夢(mèng)寐以求的最好的地方。外國(guó)建筑師也的確能在中國(guó)實(shí)現(xiàn)許多自己不能在本國(guó)實(shí)現(xiàn)的作品。這倒不是因?yàn)橹袊?guó)是試驗(yàn)場(chǎng)，而是因?yàn)樵谕鈬?guó)建筑師的本國(guó)，城市幾乎已經(jīng)被填滿了。巴黎、紐約、倫敦的城市建設(shè)已經(jīng)完成了，而中國(guó)還在發(fā)展著。50年前，即便在中國(guó)的大城市里也缺乏飛機(jī)場(chǎng)和高速公路，人們也不需要大劇院和會(huì)議中心。但現(xiàn)在，飛速發(fā)展的中國(guó)需要這些。我也能夠感受到，中國(guó)希望通過建筑來讓世界看到自己的自豪。

好的建筑，應(yīng)該能呈現(xiàn)一個(gè)時(shí)代的精神

Q：你會(huì)如何評(píng)價(jià)一個(gè)新建筑設(shè)計(jì)的好壞?

托馬斯·赫斯維克：參加2010年上海世博會(huì)英國(guó)館的甄選時(shí)，我的團(tuán)隊(duì)從47個(gè)團(tuán)隊(duì)中脫穎而出，我們?cè)O(shè)計(jì)的作品成為候選的6個(gè)復(fù)試作品之一。

一開始，英國(guó)政府非常擔(dān)心我們所呈現(xiàn)的這個(gè)不包含任何傳統(tǒng)英倫元素的英國(guó)館過于標(biāo)新立異，不能讓觀眾接受，會(huì)被說是“看不懂”的。而在上海莫干山路的畫廊里，英國(guó)駐滬總領(lǐng)事館為最終進(jìn)入復(fù)試的6項(xiàng)作品舉行了展覽，我們的“種子圣殿”深受歡迎。事實(shí)證明，這個(gè)最終由6萬根發(fā)光觸須組成的圓角立方體建筑“種子圣殿”，成為當(dāng)屆世博會(huì)最受歡迎的國(guó)家館之一。后來這些裝有包含著希望和美好寓意的種子的發(fā)光亞克力桿作為禮物，它們中的大多數(shù)都留在了上海，進(jìn)入許多家庭和辦公室，成為這個(gè)城市的一部分。

通過這一次的經(jīng)歷，我深受啟發(fā)：英國(guó)在人們慣性思維中的固有形象是可以改變的，中國(guó)人也善于接受新興事物。

不斷發(fā)展中的全新的城市，需要新的形象來向世界展示自信，這不是壞事。我想，最終評(píng)價(jià)一個(gè)建筑設(shè)計(jì)的好壞，不是看它能不能“被看懂”，而是看能否通過這個(gè)設(shè)計(jì)，讓人與人相遇。

保羅·安德魯：我在設(shè)計(jì)國(guó)家大劇院時(shí)，許多中國(guó)媒體提出我沒有考慮中國(guó)傳統(tǒng)的元素，人們戲謔稱之為“巨蛋”，當(dāng)時(shí)的批評(píng)氛圍甚至有些敵意。但一個(gè)圓的建筑在方形的水面上，沒有立面、孑然一身，如同島嶼，不就是中國(guó)人說的“天圓地方”?穿過通道進(jìn)入演出廳的過程猶如儀式，不正是中國(guó)元素的一種體現(xiàn)?

作為一個(gè)法國(guó)人，我的確不能如中國(guó)人那樣說出中國(guó)皇朝更迭的順序，也不能說出每一種龍代表什么含義，但這不代表我對(duì)中國(guó)文化沒有敬畏。

從當(dāng)初大家討厭“巨蛋”，到如今人們開始喜愛和接受“巨蛋”，一些外地游客去北京時(shí)會(huì)特意去看看國(guó)家大劇院并與之合影，我想這很說明問題。

中國(guó)人都對(duì)生活充滿信心，沒有一個(gè)國(guó)度的人像這里的人一樣雄心萬丈。我想國(guó)家大劇院最終會(huì)被稱為“非常中國(guó)”的建筑，因?yàn)樗覍?shí)記錄了當(dāng)下中國(guó)希望向世界表達(dá)的聲音。

新穎的東西總是令人不安。但有一天，當(dāng)你在未來回頭看時(shí)也許就會(huì)承認(rèn)，“巨蛋”和長(zhǎng)安街上的其他建筑一起，分別記錄了中國(guó)不同的時(shí)代。當(dāng)下中國(guó)正在求新求變，好的建筑應(yīng)該能呈現(xiàn)一個(gè)時(shí)代的精神。

不管規(guī)劃多么宏大，人的尺度并沒有發(fā)生改變

Q：和中國(guó)的客戶打交道是一種怎樣的體驗(yàn)?

托馬斯·赫斯維克：中國(guó)現(xiàn)在已經(jīng)是我的熱情的源泉之地。因?yàn)橹袊?guó)的客戶非常野心勃勃，他們總是那么充滿期待地看著我，希望我像一個(gè)魔術(shù)師一樣，能瞬間展現(xiàn)驚人的戲法，而且中國(guó)的客戶也非常迷戀速度，希望有立竿見影的收獲。但是一件好的設(shè)計(jì)作品，也是需要時(shí)間和耐心的。我有時(shí)候必須說服我的客戶學(xué)會(huì)“等待火候”。

保羅·安德魯：在過去的十幾年里，我有幸和中國(guó)一些地方官員見面。我發(fā)現(xiàn)有些官員會(huì)向我提出一個(gè)共同的要求——“來給我們?cè)O(shè)計(jì)一個(gè)標(biāo)志性建筑!”

好吧，作為建筑師，我理解客戶提出需要一幢美麗的建筑、需要一幢舒適的建筑，但請(qǐng)問，什么是標(biāo)志性建筑?我不太明白，為什么需要一個(gè)標(biāo)志性建筑，對(duì)中國(guó)有些地方的官員來說，顯得那么迫切?

Q：與中國(guó)客戶合作多次之后，您作為一個(gè)旁觀者和參與者，會(huì)如何向別人介紹你們眼中的中國(guó)城市建筑?

托馬斯·赫斯維克：我在世界各地工作，這幾年的經(jīng)歷告訴我，沒有一個(gè)地方像中國(guó)一樣，對(duì)外國(guó)的事物有著驚人的興趣，也沒有一個(gè)地方像中國(guó)一樣，每天都處于變化之中。

我來上海已經(jīng)很多次，但每次我來都會(huì)有新的沖擊。因?yàn)槲颐恳淮蝸?，都?huì)看到一些之前我沒有看到的建筑出現(xiàn)，也會(huì)看到一些我上次來還看到的建筑消失。有時(shí)候我覺得一個(gè)當(dāng)代中國(guó)人一生獲得的經(jīng)驗(yàn)，可能是其他國(guó)家的人三四輩子經(jīng)歷的濃縮。

這對(duì)設(shè)計(jì)師來說是好事，我能夠一直從變化中吸收養(yǎng)分、產(chǎn)生新的想法。因?yàn)樽兓莿?chuàng)新的基礎(chǔ)和改變的動(dòng)力。我略為擔(dān)心的是，有時(shí)候步伐邁得太快了，就會(huì)忽視城市中很多小細(xì)節(jié)?，F(xiàn)在，幾乎每個(gè)地方都把精力放在做宏大的規(guī)劃上，非常大的街道、非常高的樓，但是不管規(guī)劃多么宏大，高樓多么摩天，有一個(gè)事實(shí)是，人的尺度并沒有發(fā)生改變。人和人之間的需求，人的心靈所需要的空間，仍然和千年以前一樣。

比如我留意到，上海也有些舊的建筑群落在消失。這些建筑也許在功能上不能和新的公共建筑相比，但舊的街道擁有更適合人行的尺度，老房子在材質(zhì)和裝飾細(xì)節(jié)上非常講究和豐富。我關(guān)注這些細(xì)節(jié)，因?yàn)檎沁@些細(xì)節(jié)使得一個(gè)城市和其他城市的風(fēng)貌不同。

如同紐約不是倫敦、巴塞羅那不同于巴黎一樣，世界上了不起的城市都應(yīng)該有自己的特點(diǎn)，上海應(yīng)該有自己的特點(diǎn)。保持這種特點(diǎn)需要對(duì)自己的城市擁有自信，而這些自信，應(yīng)該來自于對(duì)細(xì)節(jié)的關(guān)注，對(duì)人的尺度、人的感受的把握。