關飛：用藏族建筑結構形式設計康巴藝術中心

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關飛：中國建筑設計院本土設計研究中心建筑師

玉樹，在我看來是一個很自由的村落，是災后重建的所在地，也是康巴藝術中心的所在地。震前的玉樹布局松散，玉樹的院落都是典型的方形院落，由夯土墻和石材壘砌起來，都有平板的屋面。我們對玉樹的院落進行了分析，大致是這樣一種形式：四周是厚實的夯土墻，往里是住戶，核心區(qū)是很大的公共空間或者院落，以這種小的形態(tài)不斷組織，迎合周邊的地形，從而形成更大的院落。同樣的院落組織形式也可以參看大昭寺。

玉樹地震發(fā)生后，當地的很多房屋都被震塌了，災后重建工作就地展開，基本上保留了原來的地理風貌、河流和主要的道路?？蛋退囆g中心的場地關系就從河流與周邊道路的關系開始，強調與塔爾寺、唐蕃古道商業(yè)街、格薩爾廣場等周邊城市元素的對位呼應，包括了很多功能，有大劇場、電影院、劇團、活動中心、圖書館、文化館等。根據規(guī)劃，我們嘗試在場地中留出一條道路，讓人流可以順利穿過，到達西側的文化廣場，并且希望能保留一條南北向的道路讓南側學校的人流能夠穿過康巴藝術中心到達河邊，這是我們最初的概念。

當這些基本概念確定以后，我們就開始嘗試在場地上套上各種院落，這也是我們從達賴家宅的布局方式獲得的靈感，并嘗試在建筑布局上體現臺地特征，建筑在體量上也逐層遞減，形成豐富的空間層次。通過這種方式，我們把大劇院放在東北角，劇場和電影院放在西側，東南角是文化館。

我們把康巴藝術中心的平面圖和大昭寺做了一個類比，發(fā)現兩者有很多相似之處，最重要的一點是，兩者都是用院落的方式進行擴充。而康巴藝術中心留出了兩條對當地交通非常有利的通道，使藝術中心獲得了一個更加舒適、更切近玉樹當地傳統的院落尺度。

康巴藝術中心屬于災后重建項目，需要在非常短的時間內建造起來，我們在結構體系上做了一個設想，即用標準化、模式化的結構單元，先做出其中一個單元，通過固定單元模數的拼接和組織來完成康巴藝術中心整個結構系統。所有的結構單元都是我們對玉樹當地民居進行分析后得出的體量。

在固定的結構模數和不同的方形類型的結構下面，我們在不同的功能中增加了不同的主題，使圖書館、文化館等各個場館的核心部分略有不同，因此，盡管整個項目的模塊是類似的，但建筑內部仍然存在著非常大的差異。

關于藝術中心采用什么樣的立面材料我們考慮了很長時間。當地的建筑大多是采用石材壘砌，但是我們在北川文化中心有過一個教訓，當時我們打算用石材壘砌立面，由于建筑體量過高，地震以后對石材的穩(wěn)定性會造成影響，尤其是當建筑超過三層以上。最后我們不得不改用文化石貼砌的方法。同樣的問題也出現在了康巴藝術中心上，這個藝術中心超過了四層的體量，我們就在想是否有另一種可能性，最終選擇了砌塊磚。

按照砌塊模式，我們畫了砌塊磚壘砌的施工圖，確定了拉結筋和過梁的位置，并為施工設計了一個口訣，在砌塊磚壘砌的過程中，工人根據口訣確定多大尺寸的砌塊磚可以左右相依排布，在多高的高度上可以豎著放置砌塊磚，或者在什么尺度上可以用扁磚來替代高尺寸的砌塊磚。為了實現我們想要的效果，我們專門派了設計師到現場指導施工。而工人們在實際砌塊的過程中也會有個人的臨時發(fā)揮，這些發(fā)揮在我們看來都是允許的，鍛煉了工人參與設計的可能性。在砌墻的過程中，我們發(fā)現了一個特別有創(chuàng)造力的工匠，他把磚雕成了各種花的形狀，使我們的墻面更大豐富。最后是刷墻部分，我們先把磚縫用白色涂料粉刷一遍，再不均勻地涂抹砌塊墻面，使墻體看起來更接近當地建筑風格。

為了保證建筑安全，我們規(guī)定所有的砌塊磚墻面高度不能超過4米，因此，在每4米的高度上，我們都會設制一個腳板，在腳板上重新壘砌新的4米高墻，并且所有的砌塊都由構造筋和構造柱連接。

項目建成后我去過現場，很難形容我當時的感情。實際上，砌塊磚的效果如何是我們難以預見的，只知道用什么原則、方式能夠最便捷地去施工和安裝，但最終的結果卻讓我非常意外。首先，我們能看到巨大的白墻和斑駁的墻面，跟當地的建筑非常類同，走近以后會發(fā)現是當地災后重建最常用到的砌塊磚，會感覺親切。

康巴藝術中心建成后，當地人會自發(fā)地到藝術中心的廣場上跳舞，到了晚上，藝術中心的墻面則變成投影幕，可見這個建筑與他們沒什么距離，他們覺得親切、實用。