陸軼辰：米蘭那片“麥田” 不用紅燈籠和琉璃瓦

申請免費試用、咨詢電話：400-8352-114

米蘭世博中國館

非常東方的空概念被陸軼辰和他的建筑團隊一起從圖紙轉(zhuǎn)化到了現(xiàn)實中。參觀者身處其中，親自感受到黑白灰的陰影處理以及木結(jié)構(gòu)所傳達出來的溫暖情結(jié)。

在5月初開幕的米蘭世博會上，中國國家館憑借其僅次于東道主場館的4590平方米占地面積，以及極其獨創(chuàng)性的建筑設(shè)計，博得了業(yè)內(nèi)眾多好評。這是中國首次以自建館的形式參加海外注冊類世界博覽會。

以“希望的田野，生命的源泉”為場館主題，中國館的建筑主體搭建在一大片由2.2萬根LED燈管組成的巨型裝置之上。屋頂呈不規(guī)則的波浪起伏狀，從兩側(cè)看去有著不同的立面線條：南面較為低矮、狀如城市天際線般的垂直斷線，背面高聳、仿佛山水般的波浪線。而整個屋頂表面覆蓋著的是一層竹編“瓦片”，它們在建筑造型上如此平整光滑，既像草席，又像是魚鱗。

很多報道不斷地將LED燈管裝置所代表的“麥田 ”與中國館屋頂造型相聯(lián)系，將其稱之為“麥浪”，顯然因為風吹動麥田所致麥穗起伏場景是一個充滿美好寓意的意象。對于這些解釋，中國館主持設(shè)計師、清華大學副教授陸軼辰并不太在意。

“看待同一事物的不同的角度很有意思：決策者從中看到傳統(tǒng)屋面，百姓看到麥浪，有人看到的是城市和山水天際線的拓撲關(guān)系，工程師看到的是結(jié)構(gòu)，技術(shù)專家看到的是屋頂設(shè)計的參數(shù)化方式。”他說，“當代建筑不僅是個設(shè)計，還是個傳媒載體，比傳統(tǒng)建筑更加豐富。”

他最引以為豪的是這次中國館恰到好處地體現(xiàn)了“中國的空間”。與西方建筑關(guān)注物體本身、講究體量和陰影的傳統(tǒng)相比，中國建筑的空間特性是內(nèi)斂，強調(diào)感受而不是直觀。這里面非常東方的“空”概念被陸軼辰和他的建筑團隊一起從圖紙轉(zhuǎn)化到了現(xiàn)實中。竹編屋面輕盈簡便，內(nèi)部空間寬廣而流動，當參觀者身處其中，親自感受到黑白灰的陰影處理以及木結(jié)構(gòu)所傳達出來的溫暖情結(jié)——這才是整個中國館建筑體所要傳達的內(nèi)涵。

拒絕用淺顯的中國符號

“如果沒有經(jīng)濟壓力、時間壓力、業(yè)主需求的更改、跟意大利方的配合難度，也許最后成果反而不會成這樣。只有戴著枷鎖才能跳出這樣的舞。”陸軼辰說，“建筑很好玩，受到限制越多反而建筑師會突破這些得到更好的解決方法。”

這些限制中當然包括最難化解的符號化問題。與以往在國際平臺上展示的國家級文化項目不同，出現(xiàn)在意大利的中國館建筑罕見地沒有出現(xiàn)紅燈籠、斗拱、琉璃瓦、剪紙、中國結(jié)、大熊貓等代表“中國”的淺顯符號。

陸軼辰說，他們花費了七八成的力氣去消解來自各方的符號化要求，努力讓中國館拋開其他負擔，回歸到建筑設(shè)計本身。建筑師普遍對具象圖形沒有好感，“我們相信最能代表中國的東西不是具象的，而是其他更為寫意的方面，比如空間中的”無“概念，比如隨著時間變化竹編屋頂在防水層上的光影變幻。”他說，“你感受到中國，而不是看到中國。中國館用了木結(jié)構(gòu)，大家感受到這不是日本館或是丹麥館，這是因為我們通過設(shè)計來權(quán)衡、拿捏，把這些屬于中國的抽象意境傳遞給了觀眾。而且?guī)浊隁v史怎么能拿中國結(jié)來代表?琉璃瓦紅墻都只能代表某個年代，中國文化則要深邃得多。”

結(jié)果是，中國館的建筑設(shè)計團隊努力的成果受到了各方的認可。其中包括意大利主辦方、當?shù)亟ㄖ小⒏鲊鴧⒂^者、國內(nèi)同行，甚至是中國所有參展項目的主辦方——中國國際貿(mào)易促進委員會官員。

“做一個”中字頭“的項目特別難，因為各方面的利益特別復(fù)雜，需要很好地進行協(xié)調(diào)。”他說，“我在做講座時，很多院校師生都非常興奮，因為對比之前的中國館這意味著以后會越來越好。同時這也讓業(yè)主都看到可以用民俗之外的東西去表達中國。”

每一片都不同的“竹編瓦”

2010年上海世博會的中國館是歷史上第一個自建館，作為一個永久性建筑，它形式高大且造價不菲。時隔五年之后，相比德國 、瑞士、以及大多數(shù)的國家館，2015年的米蘭世博會中國館的總造價更為平宜，達成良好的效果。

預(yù)算限制加上短短七個月的工期，并且考慮到在意大利建造，需要在當?shù)剡M行預(yù)制構(gòu)件的制作和裝配——整個過程中需要建筑團隊與當?shù)厥┕し矫芮袦贤?、嚴格監(jiān)控。除此之外，還需要預(yù)先完善的設(shè)計圖紙。

陸軼辰特別介紹道，中國館里所有建筑結(jié)構(gòu)都使用了可持續(xù)的材料，并且都是工廠預(yù)制完成，展會結(jié)束之后可拆卸到異地重建再利用。除此之外，整個建筑除了貴賓間和餐廳設(shè)有空調(diào)以外，其他地方少有玻璃幕墻，都自然通風。這要歸功于屋面的竹板，它們提供的遮陽效果可以讓夏天室內(nèi)溫度比室外低三到五度。

除此之外，建筑師在這個項目上的野心還體現(xiàn)在屋面以及結(jié)構(gòu)上。

“屋面是個三明治系統(tǒng)，由最頂層的竹板、中間透明防水層以及下面的木結(jié)構(gòu)組成，以這么大的面積做出來的同類建筑，到目前為止我都沒有見過。”陸軼辰說，“屋頂造型的拓撲關(guān)系甚至在建筑史上都從來沒有出現(xiàn)過，這也是我們最為自豪的一點。這意味著所有問題都是史無前例的，而建筑師始終都要有勇氣去解決。”

竹板屋面使用虛擬程序用參數(shù)化的方法“寫出來”，這也就意味著“竹編瓦”幾乎每一塊的尺寸、相對位置都不一樣。同樣的挑戰(zhàn)也出現(xiàn)在建筑結(jié)構(gòu)之中的“結(jié)點”預(yù)制構(gòu)件上，“由于建筑屋頂從南側(cè)曲線到北側(cè)直線，兩者之間要進行很微妙的漸變，這導致南北向每個梁都不一樣。于是在膠合木梁與鋼梁之間形成了非常豐富的三維剖切關(guān)系，并由此形成了共1400個不同的三維屋梁節(jié)點。”陸軼辰介紹說。

而偏偏中國館的設(shè)計又堅決取消了傳統(tǒng)裝修中的“吊頂”，這意味著所有木結(jié)構(gòu)與節(jié)點都暴露在外面，于是最后都只能用巨量的施工圖以及精細到吹毛求疵的監(jiān)控來保證實現(xiàn)。

“這是中國第一次在發(fā)達國家做一個地標性建筑，這就涉及與德國、意大利多方面協(xié)同合作的過程。”陸軼辰說，“這雖然是個小房子，但對建筑和社會都會有一些不同的影響。這也正是建筑的意義所在。”