林洋：博物館設(shè)計(jì) 內(nèi)容為王

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林洋

采訪林洋那天適逢北京今冬第一場(chǎng)雪，因?yàn)槎萝?，他?lái)得稍晚了一些。但簡(jiǎn)單幾句寒暄之后，他把話題迅速切入到我們今天的主題。

林洋的從業(yè)經(jīng)歷很“專一”，自2000年以來(lái)，他一直都在清尚，并且一直都專注于博物館展陳空間設(shè)計(jì)。保利博物館、中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館、中國(guó)印鈔造幣博物館、首都博物館新館、鄧小平紀(jì)念館、上海世博會(huì)未來(lái)館……這些如雷貫耳的項(xiàng)目為林洋15年來(lái)的專注和勤懇寫下精彩的注腳。

不過(guò)，在將近2個(gè)小時(shí)的交談中，林洋并沒有太多提及自己所做的項(xiàng)目，談得最多的是對(duì)國(guó)內(nèi)博物館展陳空間設(shè)計(jì)的思考和擔(dān)憂。林洋坦言，自己早已過(guò)了“憤青”的年紀(jì)，不奢望項(xiàng)目達(dá)到100%的理想化狀態(tài)，“但堅(jiān)持自己的內(nèi)心底線，在最大程度上還原自己的設(shè)計(jì)本意，這個(gè)是可以并且應(yīng)該做到的。”林洋說(shuō)。

國(guó)內(nèi)外博物館建設(shè)差距巨大

Q：博物館建筑設(shè)計(jì)和展陳空間是一對(duì)共生體，如何處理好二者的共生關(guān)系?

林洋：對(duì)于一個(gè)博物館來(lái)說(shuō)，最重要的是展品、是內(nèi)容，由這個(gè)核心引發(fā)出內(nèi)部空間，而內(nèi)部空間又會(huì)帶出外部建筑。這種由內(nèi)及外的關(guān)系很重要，否則博物館就是一個(gè)空殼建筑。香港歷史博物館是一個(gè)建筑設(shè)計(jì)與展陳設(shè)計(jì)結(jié)合得比較成功的案例，甲方是香港的一個(gè)政府職能部門，該部門把展覽策劃案交給了一家英國(guó)公司。他們先立意，再收集當(dāng)?shù)氐奈奈?，這個(gè)過(guò)程很漫長(zhǎng)。收集文物后，開始策劃展覽空間，因?yàn)橄愀勖袼渍蛊返某叨榷荚?0米左右或者是更高。策劃完成后建筑師才介入，建筑師在設(shè)計(jì)時(shí)就會(huì)預(yù)留出合適的空間。

Q：目前國(guó)內(nèi)，即使在北京、上海等文化集聚地，博物館的人均擁有量也是十分匱乏的。相較于發(fā)達(dá)國(guó)家，我們?cè)诓┪镳^建設(shè)方面有哪些差距?

林洋：建筑設(shè)計(jì)與展陳空間脫節(jié)是國(guó)內(nèi)博物館存在已久的問(wèn)題，并且短期之內(nèi)很難得到解決。這是體制造成的，國(guó)內(nèi)設(shè)計(jì)院主要做建筑，對(duì)室內(nèi)設(shè)計(jì)不太重視，在這種體制下，中間很多環(huán)節(jié)缺失。我在這十幾年中經(jīng)常遇到的情況是，在項(xiàng)目進(jìn)行中自始至終沒見過(guò)建筑師，后期管理我也接觸不到。這就造成建筑中的很多東西與我實(shí)際要做的東西相沖突，但是甲方的錢已經(jīng)花掉，為了避免浪費(fèi)及犯錯(cuò)，只能改動(dòng)我的方案以適應(yīng)現(xiàn)在的情況。國(guó)外則不然，設(shè)計(jì)事務(wù)所一般都比較小，拿到一個(gè)項(xiàng)目后，事務(wù)所會(huì)聯(lián)系其他各專業(yè)事務(wù)所，共同做項(xiàng)目，不會(huì)落項(xiàng)。

為了改變這種情況，我們一直在努力追求“大設(shè)計(jì)”的概念。室內(nèi)設(shè)計(jì)看起來(lái)簡(jiǎn)單，但涉及門類很多，上接規(guī)劃設(shè)計(jì)和建筑設(shè)計(jì)，下接家具、陳設(shè)、藝術(shù)及視覺系統(tǒng)設(shè)計(jì)等。所以，我們現(xiàn)在的團(tuán)隊(duì)里不僅有建筑師、室內(nèi)設(shè)計(jì)師，還有專門研究藝術(shù)、視覺系統(tǒng)和文本的成員。有些項(xiàng)目我們少收或不收設(shè)計(jì)費(fèi)，但希望業(yè)主能夠聽取我們的建議。

為什么大家普遍評(píng)價(jià)國(guó)內(nèi)博物館(有很多珍貴文物藏品的除外)做的不如國(guó)外博物館，就是因?yàn)橹袊?guó)做博物館有很多限制。以人文類博物館為例，英國(guó)丘吉爾博物館中囊括了他從孩童時(shí)期直到晚年競(jìng)選失敗后回家畫畫的所有細(xì)節(jié)，不管正面還是負(fù)面一一展現(xiàn)。其實(shí)老百姓看歷史就是看人背后發(fā)生的很多事情，做博物館不是為了歌功頌德，還原一個(gè)人也不能簡(jiǎn)單粗暴地評(píng)價(jià)好與壞。但是這一點(diǎn)目前在國(guó)內(nèi)還做不到。

“有意思”應(yīng)建立在細(xì)節(jié)之上

Q：您曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，博物館應(yīng)該是一個(gè)“有意思”的地方。那么在做展陳設(shè)計(jì)時(shí)怎樣才能使博物館的展示內(nèi)容更“有意思”?

林洋：“有意思”應(yīng)建立在細(xì)節(jié)之上，建立在對(duì)內(nèi)容的挖掘和整理之上。拿我們?nèi)ツ?月完成的歷時(shí)3年的長(zhǎng)影舊址博物館來(lái)說(shuō)，長(zhǎng)春電影制片廠的電影作品陪伴了幾代人的成長(zhǎng)，在做這個(gè)項(xiàng)目之初，了解、發(fā)揚(yáng)長(zhǎng)影精神，讓更多觀眾和年輕人理解長(zhǎng)影歷史，并為其感動(dòng)是我們面臨的最大挑戰(zhàn)。長(zhǎng)影舊址博物館擁有厚重的文化，這區(qū)別于普通的電影博物館，不能只講技術(shù)，更要展現(xiàn)其文化符號(hào)。

我們考慮到這個(gè)博物館的受眾一般在40歲以上，特別是一些70—80歲的人看完后會(huì)感慨萬(wàn)分流下眼淚，那個(gè)時(shí)代的人會(huì)有很深的情感在里面。所以，我們以人的角度去描述長(zhǎng)影，描述長(zhǎng)影的作品，并且盡量增加讓觀眾參與互動(dòng)的展項(xiàng)，讓其感到自己也能成為電影的一部分。我們對(duì)長(zhǎng)影集團(tuán)采訪的大量電影藝術(shù)家視頻資料及很多實(shí)體資料進(jìn)行整合歸納，在展區(qū)中建立數(shù)字化的影像資料庫(kù)，將很多很難找到的經(jīng)典影像結(jié)合人物訪談再次呈現(xiàn)在觀眾面前。

Q：在國(guó)際上，一個(gè)博物館的室內(nèi)和展陳設(shè)計(jì)是怎樣的一個(gè)過(guò)程?

林洋：做博物館最理想的狀態(tài)是：研究結(jié)構(gòu)最先介入，再做內(nèi)容研究，挑選、征集展品，每件展品都有歷史點(diǎn)，都有要講的故事。這些完成后，建筑師和展陳設(shè)計(jì)師參與到共同的創(chuàng)作中，幫助甲方把希望展現(xiàn)的東西視覺化，如何配好音樂(lè)及光線，如何調(diào)動(dòng)觀眾情緒，達(dá)到一個(gè)最好的呈現(xiàn)效果。這種思路在國(guó)外是很普遍的。

Q：在您游歷過(guò)的世界各地的博物館中，哪些令您印象深刻?有哪些值得我們借鑒之處?

林洋：為了更好地完成博物館設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)師需要不斷地補(bǔ)充學(xué)習(xí)。我曾經(jīng)參觀過(guò)美國(guó)猶太浩劫紀(jì)念博物館，該項(xiàng)目由RAA設(shè)計(jì)，前期內(nèi)容研究和整理工作由哈佛教授團(tuán)隊(duì)擔(dān)任，光研究費(fèi)就花了幾百萬(wàn)美元。這是一個(gè)從內(nèi)到外都做得很到位的博物館，其中有三個(gè)方面最值得我們學(xué)習(xí)。

一是展陳內(nèi)容的策劃。提到納粹和猶太，每個(gè)人心中都會(huì)有其對(duì)應(yīng)的理解，這也是一個(gè)約定俗成的理解方式。但博物館并沒有赤裸裸地展現(xiàn)這些觀點(diǎn)，而是抓住故事本身，讓史實(shí)說(shuō)話。二是建筑、展陳皆為內(nèi)容服務(wù)。這個(gè)博物館將建筑作為隱喻的手段，烘托展陳的整體氛圍。建筑為展陳內(nèi)容服務(wù)，不論是打開樓板將展項(xiàng)嵌在其中，還是保留建筑最為粗糙的表皮，或是塑造一個(gè)肅穆的精神空間，建筑都不是孤立存在的。三是展陳手段的心理暗示。讓觀眾在參觀中感同身受是這個(gè)博物館的成功之處，例如通過(guò)玻璃的傾斜塑造出一種脆弱的氣氛，讓觀眾時(shí)刻感受到危險(xiǎn)和不可靠的臨近;在展廳中設(shè)計(jì)師復(fù)原了運(yùn)囚用的軌道車，觀眾可以感受到車內(nèi)的黑暗和粗陋及一種時(shí)刻被監(jiān)視的心理暗示。這些都是非常好的處理方式。

學(xué)會(huì)戴著鐐銬跳舞

Q：在您近些年的創(chuàng)作過(guò)程中，對(duì)于博物館展陳設(shè)計(jì)有哪些新的思考?

林洋：在國(guó)內(nèi)做博物館是一件挺難的事兒，既要有很好的內(nèi)容，又要把設(shè)計(jì)融入內(nèi)容和空間中，既要讓觀眾更好地理解，還要讓甲方和領(lǐng)導(dǎo)認(rèn)可。這已然是一種客觀存在，所以我們不奢望一個(gè)項(xiàng)目能做到100%。與其消極抵抗，不如積極適應(yīng)，將甲方和可能來(lái)的觀眾當(dāng)成必要因素來(lái)考慮，而不是當(dāng)成障礙。比如，長(zhǎng)影舊址博物館，甲方領(lǐng)導(dǎo)并不是搞藝術(shù)出身的，但是給我們的很多建議也不錯(cuò)，他的想法在一定程度上代表了官方的想法，我們把這些想法經(jīng)過(guò)藝術(shù)化處理，達(dá)到預(yù)期方案70%—80%的效果，這已經(jīng)很讓我滿意了。

對(duì)社會(huì)認(rèn)識(shí)越深，設(shè)計(jì)才會(huì)越成熟。我們現(xiàn)在回過(guò)頭來(lái)看十年前的設(shè)計(jì)，可能看起來(lái)很幼稚，但當(dāng)時(shí)看起來(lái)很好，這是因?yàn)橹袊?guó)的社會(huì)環(huán)境在變，在什么樣的社會(huì)環(huán)境下就會(huì)做出什么樣的作品，人的意識(shí)形態(tài)是無(wú)法超越社會(huì)環(huán)境的。

此外，希望有一個(gè)更公平、公正的平臺(tái)。現(xiàn)在國(guó)內(nèi)的評(píng)審體制存在不同類型的不合理和腐敗，而這種不合理和腐敗造成的社會(huì)危害是十分深遠(yuǎn)的。因?yàn)榇蟛糠植┪镳^是給兒童和青少年看的，對(duì)他們的人生觀和知識(shí)增長(zhǎng)有深遠(yuǎn)影響。如果一些做得不好的東西存在，對(duì)社會(huì)的影響是潛移默化的，就將拉低整個(gè)社會(huì)的進(jìn)步速度。

Q：目前，博物館及展陳類項(xiàng)目在清尚年產(chǎn)值中占據(jù)半壁江山，是各類裝飾工程中產(chǎn)值增長(zhǎng)最快的類別。作為清尚在該領(lǐng)域的骨干設(shè)計(jì)師，您對(duì)于未來(lái)博物館展陳的市場(chǎng)空間有哪些預(yù)期?

林洋：去年以來(lái)，整個(gè)中國(guó)經(jīng)濟(jì)是一個(gè)緩慢發(fā)展的狀態(tài)，房地產(chǎn)行業(yè)、建筑行業(yè)也隨之萎縮，這將開啟一個(gè)“不拼數(shù)量，只拼質(zhì)量”的時(shí)代。

我認(rèn)為，現(xiàn)在各地都在大力發(fā)展文化事業(yè)，所以博物館市場(chǎng)不會(huì)受到太大影響，但是設(shè)計(jì)單位會(huì)受到影響。一些小的專注于做精品的團(tuán)體和單位生意會(huì)越來(lái)越好，水平不好的、憑關(guān)系的單位會(huì)越來(lái)越差，這是一個(gè)趨勢(shì)。只有做得更專業(yè)化、更成熟，才能在未來(lái)市場(chǎng)占領(lǐng)更大份額。

林洋：

北京清尚建筑裝飾工程有限公司總設(shè)計(jì)師，中國(guó)十大新銳設(shè)計(jì)師。

代表作品：

保利博物館、中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館、中國(guó)印鈔造幣博物館、首都博物館新館、鄧小平紀(jì)念館、上海世博會(huì)未來(lái)館、長(zhǎng)影舊址博物館等。