職業(yè)裝上的鮮花

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“切爾西花展”上的最后一朵玫瑰可能即將離開倫敦，前往海那邊某個(gè)未知的花園，但時(shí)尚，正如它每年春季那樣，將爬滿籬笆墻上的缺口。

誠然，連衫裙和鮮花組合在一起不是最原始的概念，但它們確實(shí)有足夠的后勁，能夠勝過最頑強(qiáng)的常青樹，對(duì)2009年的春夏來說，這一點(diǎn)一如既往地正確。從尼科爾·法利到莫斯奇諾再到黛安·馮·弗斯滕伯格，T型臺(tái)上到處都是鮮花盛開。

例如，倫敦設(shè)計(jì)師埃德姆就喜歡在緊身連衣裙和夾克衫上設(shè)計(jì)出零散的柔和小花和郁金香圖案；杜羅·奧羅塢喜歡將中國睡蓮印花圖案和向日葵混合搭配；還有麥克斯瑪拉的花卉套裝，以及最夸張的Dolce & Gabbana，后者以三維的植物設(shè)計(jì)來裝飾其軟灰色的禮服。

甚至連男裝也呈現(xiàn)出這一趨勢(shì)，艾特羅、保羅·史密斯以及邁克爾·考斯等都在晚禮服、夾克、棉襯衫和長褲上肆意添上印花圖案。

令人振奮的回歸

然而，今年的“花卉”有點(diǎn)不同，裁縫園藝家們說。倫敦Browns專賣店采購主任埃琳·穆勒尼介紹說，因?yàn)橹?ldquo;R”字（沒錯(cuò)，你猜對(duì)了，就是衰退的意思），本季的“花卉”有了“更多現(xiàn)代邊緣”的味道。“亨利·霍蘭德用卡通式的超大印花來裝飾碎牛仔布和剪裁歪斜的夾克，埃德姆則在雞尾酒會(huì)禮服上展示數(shù)碼制作的莫奈式水彩畫。”

“我希望它看起來像是布匹在太陽里暴曬過，被以一種美麗的方式破壞過。”埃德姆解釋說。他的印花圖案創(chuàng)意來自于彼得·布魯克20世紀(jì)70年代的作品《仲夏夜之夢(mèng)》。

“無論是在藝術(shù)還是在時(shí)尚中，花卉始終表達(dá)出一種活力和內(nèi)在的熱情，”杜羅·奧羅塢說， “它們?yōu)榇┯谜咴鎏砹艘环N生活和愉悅的因素，而在婦女的衣著中，這是非常重要的。”

“花在本質(zhì)上是女人味的，”黛安·馮·弗斯滕伯格補(bǔ)充說，“它們的顏色和它們給人的生命短暫的意識(shí)，使其成為一個(gè)靈感的源泉。”

“‘回歸自然’意味著相當(dāng)?shù)闹委熜Ч?rdquo;倫敦Matches專賣店時(shí)裝及采購主任布里奇特·考斯格萊夫說，“花卉在夏季的幾個(gè)月里令人振奮起來，但它們必須以新的式樣來穿戴，使之看起來不落伍。”

舒緩了人們的壓力

事實(shí)上，花卉的問題不在于它們的創(chuàng)意或缺乏創(chuàng)意，而在于它們提供了一個(gè)業(yè)界其他主導(dǎo)趨勢(shì)的對(duì)比，那個(gè)趨勢(shì)就是：經(jīng)濟(jì)衰退導(dǎo)致職業(yè)裝興起。

隨著裁員的陰風(fēng)刮進(jìn)整個(gè)國家的辦公場所，穿著休閑的工作服已經(jīng)不合時(shí)宜，得體的是棱角分明、線條粗獷、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆b，一眼看上去就是商業(yè)正裝。

“展現(xiàn)樂觀、活力的衣物為色彩黯淡、式樣嚴(yán)肅的衰退期穿著提供了一種樂觀的替代。”Selfridges百貨的品牌服飾買手勞拉·拉拜爾斯蒂爾說。在最基本的角度，花卉舒緩了人們?nèi)粘５膲毫Α?/p>

消費(fèi)者正在購買就是最好的證明。“銷售強(qiáng)勁，”定制襯衫制作人艾瑪·威利斯說，“我們兩年前推出一款花卉系列產(chǎn)品，今年的銷售比以往任何時(shí)候都更快。男士襯衫的銷售和女裝一樣快。”

Browns、Selfridges和HarveyNichols都指出，花卉圖案正在流行，而收銀機(jī)的忙碌也證明，Gap、See by Chloé和Oasis與Liberty印花布店的合作是成功的。

事實(shí)上，Liberty印花布正在經(jīng)歷一次盛大的復(fù)興，各家百貨商店共推出了14種印花布料，由格雷森·佩里和邁克爾·安戈夫?yàn)榻衲昵锛驹O(shè)計(jì)。